竖屏微短剧的视听特征及创新路径

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竖屏微短剧的视听特征及创新路径

阴

卜文

摘要

院

随着互联网的深入普及以及短视频时代的强势来袭

袁

竖屏微短剧成为网络视听领域的新风向

袁野

抖

快微

尧

爱优腾芒

冶

等视频平台大力开辟并发展竖屏微短剧赛道

遥

竖屏微短剧逐步形成了属于自身的视听特征

袁

给观众带来了全新的审美体验

遥

文章总结了竖屏微短剧的视听特征

袁

并对竖屏微短剧内容生产困境进行了梳

理

袁

最后就此提出了创新路径

遥

关键词

院

竖屏微短剧视听特征

近年来，抖音、快手等短视频平台异军突起，创作并传播

了大量竖屏观看的视频内容，积累了大量用户群体，竖屏时

代正式开启，竖屏微短剧因其短平快、符合受众碎片化时间、

指尖阅读等特点一跃成为网络视听领域新风向，也赢得了许

多影视制作公司的青睐。竖屏微短剧是指以竖屏形式进行拍

摄和播放，时长一般在3-5分钟的视频内容。对于中国人来

说，汉字书写与文章阅读竖式创作与观看早已有之，所以如

今的竖屏微短剧对受众来说并不陌生，它不仅带有中华传统

文化的色彩，还是科技使然的结果。从2018年爱奇艺《生活

对我下手了》的试水，再到今天抖音、快手等短视频头部平台

的大力发展，竖屏微短剧已成为一种全新的网络剧影像表达

方式，但是其质量却是良莠不齐，影响力也并未持续提升。那

么，竖屏微短剧在视听美学方面有哪些表现，在内容生产方

面有哪些困境，未来将如何发展，这些问题都值得探析。

《律政俏佳人》讲述的是一名刚毕业的法学生莫邪，与律所合

伙人顾川因误会相识，再逐渐解除误会，协同处理不同案件

的故事。《律政俏佳人》竖屏构图中的特写镜头，大多是人物

肩部以下的部分占比较大，因此人体占比就相对提高，避免

了人物脸部过于突出而造成的冲击感。此时的环境背景虚

化，只是作为人物陪体呈现在屏幕上。在展现人物对话场景

时，相对于横屏来说，人物与人物之间的距离比较近，画面更

加紧凑，使得受众的注意力集中在人物关系上，也拉近了受

众与剧中角色的距离，营造受众在场的假定真实感。“竖屏营

造了强烈的认知亲密度、视觉封闭感和观看包围感，产生了

凝视的乐趣和沉浸式的体验，提升了视觉产能和视觉使用效

[1]

率。”竖屏微短剧以聚焦式构图刻画人物形象，展现人物内

心世界，拉近受众与人物的距离，一改以往横屏观看的习惯，

带来与众不同的视觉审美体验。

拼贴式画面

遥

竖屏微短剧不仅具有中式卷轴画幅的聚焦

式构图属性，还具有后现代的拼贴特征。传统的影视剧作品

都是采用实拍或棚拍，后期制作也并不会添加过多元素，以

保证作品具有普遍观赏性，符合绝大多数受众的审美取向。

竖屏微短剧多为实拍，在后期制作方面，为了增加趣味性会

增添青年受众喜爱的元素，例如漫画元素。

拼贴式画面在竖屏微短剧中分别体现为漫画画面分格、

漫画式人物设计。分格在影视剧中的应用体现为后期剪辑的

分屏，即将两个或两个以上的镜头拼接在同一个画面中，通

常有制造平行时空、深化人物形象、加快剧情节奏的作用。

[2]

2018年爱奇艺推出的竖屏微短剧《生活对我下手了》就使用

了大量漫画中的分格画面来规避竖屏呈现信息量不足的短

板。此后，很多竖屏微短剧都大胆尝试画面分格，例如《别怕，

恋爱吧》讲述了两对都市男女青年的爱情故事，该片的第一

集就有大量分格，当龚泾出现时后期编辑将其余三人的面部

表情通过分屏剪辑在同一个画面上，展现出众人的表情，若

竖屏微短剧的视听特征

聚焦式构图

遥

竖式的拍摄制作与呈现方式借鉴了中国古

代画轴中的竖画幅，这既继承了传统文化又融合了新媒体技

术，是视频观看方式的一大创新。就中国电视剧的发展历程

来说，画幅历经了由4∶3到16∶9再到21∶9。在移动端广

泛应用之前，横屏因既能够展现远景系列景别又能展现近景

系列景别，画面容纳范围可大可小等优势成为影视制作的普

遍范式。竖屏却善于表现纵深层次关系，画面构图具有亲近

感，能拉近人物与受众的距离，更平民化。

影视画面的构图本就受绘画影响，竖屏采用的是9∶16

的画幅比例，展现内容受限。因此，竖屏微短剧大多采用中心

式聚焦构图，将拍摄对象放在观众的视觉中心位置上，处于

主导地位，细节呈现更加明显、更加细腻，故而多使用中景、

近景、中近景等近景系列景别拍摄人物。一些人物甚至会成

为绝对主体，这也符合受众的视觉习惯。例如，竖屏微短剧

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在横屏剧中便会多增加几个镜头，所以这也缩短了竖屏微短

剧的时长。于果的男朋友付大魏是典型的直男，而艾米的男

朋友龚泾是大暖男，在对比这两个男生时运用了分格画面，

将付大魏毫无吃相地剥虾与龚泾斯文优雅地剥虾放在一个

画面进行对比；将付大魏卡通图案手表与龚泾商务成熟手表

放在一个画面进行对比；将付大魏嘬手指与龚泾用手巾擦手

放在一个画面对比。一系列的画面分格，将两个人物的不同

性格特征与习惯展现得淋漓尽致，具有强烈的戏剧冲突性。

除此之外，拼贴画面还体现在漫画人物设计上，如《别怕，恋

爱吧》在开篇介绍剧中人物时，每当一个人物出场便会采用

定格画面呈现漫画式人物图片，让受众对人物一目了然，不

仅增加了竖屏微短剧的趣味性，也留给受众一定的心理时间

去接收画面信息，而不至于看了很久却还是脸盲，出现人物

和名字对不上号的现象。

多样式配乐。配乐作为影视艺术中不可或缺的听觉手

段，具有传达信息、刻画人物性格、烘托气氛等功能。传统的

影视剧都有属于自身的主题曲与插曲贯穿全剧。而竖屏微短

剧中的配乐样式纷繁多样，一部剧中甚至能出现十几首甚至

二十多首音乐。竖屏微短剧中的配乐有两种方式，一种是一

集只使用一首音乐作为配乐，另一种是一集使用多首音乐中

的某一部分作为配乐，并且一般都是选择已有的音乐作品，

很少会为了竖屏微短剧单独创作主题曲或插曲。创作者不仅

要选择符合人物心境、符合环境气氛、符合主题的音乐作为

配乐，还要带有强烈的共情性，以满足受众的情感需要与审

美需要。

第一种，一集使用一首音乐，并且要与剧情、人物相适

配，为其锦上添花。例如《人间烟火》每一集都讲述了不同的

故事，但每一个都温暖、扣人心弦。该剧第一集讲述了小女孩

甜甜失去了母亲，父亲隐瞒了真相，甜甜因思念母亲给母亲

曾经在世时用的号码打电话，机主应父亲恳求，假扮甜甜母

亲给甜甜回电话的温情故事。这一集便使用韩红的《天亮了》

作为配乐，烘托伤感的气氛，契合了剧情主题———父母对孩

子的爱。配乐主要歌颂父爱与母爱的伟大，与《人间烟火》第

一集主题相呼应。第二种，一集当中使用多首歌曲，并且每一

首音乐只截取其中一部分，例如《我的机器人男友》，第一集

男主英雄救美时配乐选择的是韩剧《继承者们》中的音乐《话

说》，营造偶像剧的浪漫氛围；当女主与男主相遇或擦肩而过

时，韩剧《孤独又灿烂的神》中的插曲响起，暗示

两人从此产生羁绊。可见，配乐的共情能力极强，能让受众主

动代入，抑或是使受众联系到自身经历。竖屏微短剧的配乐

有一集一首式，也有一集多首式，但都烘托了氛围，增强了感

情渲染力，使受众获得良好的审美体验，满足自身的情感需

求和审美需要。

竖屏微短剧内容生产的困境

硬件设备缺失

遥

前期拍摄设备缺失和后期播放设备受限

是竖屏微短剧内容生产面临的首要问题。首先是前期拍摄设

备缺失。竖屏微短剧主要在手机终端播放，画幅比例为9∶

16，所以应当在拍摄时就采取纵向竖式画幅。然而，如今部分

竖屏微短剧采用摄影机拍摄，然后在后期截取画幅，这样不

仅会影响画质，也会影响内容的呈现。大部分短视频平台的

竖屏微短剧会采用手机拍摄，但是手机并不是专业的拍摄设

备，无法根据现场环境、场面调度等拍摄需要来调节光圈大

小、快门速度、感光度、白平衡等，因而拍摄出来的画面效果

远不如摄影专业，例如拍摄人物需要大光圈凸显人物虚化背

景时，手机拍摄便达不到这样的效果。其次是后期播放设备

受限。随着科技的发展，出现了很多电子设备，例如某些平

板、智能手表都能播放竖屏微短剧。Vivowatch2系列智能手

表可以下载抖音播放竖屏微短剧，但智能手表的小方屏并不

适宜展现竖屏微短剧。此外，市面上出现了许多折叠手机、曲

面屏手机等，不同的手机规格在播放竖屏微短剧时会出现画

面表现不完整或内容缺失的问题。

时空表现受限

遥

时间与空间的限制是竖屏微短剧内容生

产的第二大问题。竖屏微短剧的时长多在3-5分钟，很难在

短时间内完成事件的完整叙事，展现故事的起承转合，所以

只能选择具有爽感与笑点的喜剧题材或具有悬念的悬疑题

材弥补这一缺陷。短短的三五分钟，很难进行宏大的叙事，自

然难以让受众形成沉浸式观剧的体验。竖屏微短剧一般是将

剧情中最具有戏剧冲突的地方展现出来，到高潮部分结束，

给受众意犹未尽的心理感受，或者是设置悬念，引导受众继

续观看。例如，《目击者》在第一集开头呈现黑衣蒙面人追杀

女生，吸引受众的注意力：这个男人是谁？为什么要追杀这个

女生？于是受众为解开心中谜团不得不继续往下看。竖屏微

短剧的空间局限性体现在拍摄模式上，横向视野变窄，纵向

视野变宽，导致竖屏微短剧很难展现环境背景信息，人物便

成为聚焦点。

题材套路单一

遥

题材套路单一也是竖屏微短剧需要面对

的重要问题。相较于横屏微短剧来说，竖屏微短剧的题材没

有普适性，如无法展现历史题材类的宏大场景，故而多为喜

剧、高甜古风、职场等情感类、生活类、段子类等剧情简单、场

景简单的题材。本雅明曾提出摄影、电影是可复制的艺术，过

度的商业化和一味迎合市场及观众娱乐需求会导致同类产

品量产。当下，屏幕限制和商业利益导致竖屏微短剧逐渐成

为内容标准化的商业产品。阿多诺认为流行音乐是文化工业

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的商业制作，具有标准化和伪个性化的特点。类比到竖屏微幻、热血、职场、校园、推理、犯罪、惊悚、怀旧等。除此以外，创

新题材时要考虑主题塑造，需要融入社会主流价值观，贴合

人们的日常生活，反映社会现实，引发受众共鸣。例如2022

年献礼剧《大考》《胡同》《底线》等横屏电视剧，就以精妙的视

听语言手法再现了我们党引领中国各族人民走向复兴道路

的历史进程。腾讯横屏微短剧《瓦舍之素舞遥》传播了宋代瓦

舍文化，展现了女性力量。竖屏微短剧应该学习横屏影视的

长处，创新多元题材，讲述凡人小事、美好生活，展现人性光

辉，讲好中国故事，用中华优秀传统文化的精髓涵养受众的

精神世界，提振新时代中国人的精神。

短剧中亦是如此。表面上看，竖屏微短剧题材五花八门，但实

质却是千篇一律。譬如快手平台，从2019年便开辟发展竖屏

微短剧赛道，到2022年暑期，快手星芒短剧发布暑期档数据

战报显示有22部实现播放量破亿，而这些竖屏微短剧大部

分是喜剧、高甜古风、悬疑、职场逆袭等题材，“高甜高爽”的

大女主爽文人设成了其最大发展方向。

竖屏微短剧的创新路径

硬件设备上

袁

研发拍摄软件

遥

传统的横屏视频制作软件

已经得到成熟的发展，而竖屏微短剧作为新兴产业，其制作

软件还没有得到大力开发。艺术的进步催生科技的进步，网

络视频制作技术亟待提升，制作规格也需要满足不同播放设

备。相关技术部门不仅要研发适合竖屏微短剧拍摄的专业设

备，也要在播放软件上不断更新迭代，提高竖屏微短剧的播

放兼容性。相关部门也可以组织创作者集体学习拍摄技巧，

同行之间相互学习，取长补短，保证竖屏微短剧有一个优质

的影像画面。在后期播放上要适用于不同类型的播放设备，

后期制作可优化播放画幅，采集市面上所有播放设备的屏幕

画面，用户可以在播放时选择与自身设备相匹配的画幅。如

用折叠屏手机播放，可在播放设置里添加相应选项，观看时

也不会因折叠而导致画面缺失。

人物塑造上

袁

彰显人物魅力

遥

竖屏的小屏限制，使得人物

成为受众视觉的绝对中心，受众会更加关注演员的一言一行

甚至是细微表情，而人物的细微表情能起到铺垫剧情、推动

故事发展、表情达意等作用，因此演员的塑造便尤为重要。竖

屏微短剧演员的表演是近距离的，演员与受众虽隔着屏幕，

但受众有时会产生沉浸感，人物的情感渲染力直接影响到受

众的情感波动。传统的横屏影视剧中，如若不是特写、大特写

镜头，受众很难注意到人物的面部表情，而是会被背景环境

或周遭事物所吸引。那么，竖屏微短剧中的人物因屏幕有限，

反而使受众注意力聚焦于人物的一言一行，尤其在人物对话

场景中，人物的细微表情会引发受众的思考。竖屏微短剧因

屏幕受限，很难将多人同框表现，那么故事的起承转合大多

要靠演员的调度来实现，就像舞台剧、话剧一般，演员是中心

主导地位，起着推动情节、表情达意等作用。甚至有些受众会

因为竖屏微短剧演员演技不到位而选择弃剧，因此，竖屏微

短剧的人物塑造十分重要。

题材开发上

袁

创新多元类型。竖屏微短剧从出现至今，已

经涉及多种类型，其中甜宠爱情、古风爱情、喜剧、都市、穿越

是近来播放量最高的题材类型。但竖屏微短剧题材不应止步

于此，还应开发更多题材类型，如家庭、励志、怪诞、乡村、科

结语

竖屏微短剧作为互联网时代网络视听的新兴媒介形态，

其人物绝对聚焦的构图、含有后现代拼贴特点的画面分格以

及多样形态化的配乐都彰显出竖屏微短剧创作过程中形成

的独具一格的视听特征，但光凭流量以及博取观众爽感和笑

点为手段是很难实现高质量长效持续发展的。就其发展现状

而言，竖屏微短剧还有很大的进步空间，要想保持热度，增强

用户黏性，走精品化发展道路，不仅要将设备更新迭代，创新

题材，在小屏中展现人物魅力，更要立足现实，立足中华文

化，根植人文内涵，向大众和社会输出真善美的精神内涵和

正确的价值观，在时代发展潮流中实现自身的精品化转变，

成为大众文化中的优质内容。

渊

作者单位

院

南京艺术学院

冤

栏目责编

院

杨刚

参考文献

院

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高贵武

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吴奇

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竖屏

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移动场景下视频呈现的创造性选

择

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