论2020年网络悬疑剧人物形象塑造的新变

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2024年7月12日发(作者：)

论2020年网络悬疑剧人物形象塑造的新变

阴邓知凡符继成

人物

形象的塑造出现了一些新的变化

：剧集聚焦的人

物类型由警界精摘要院在2020年热播的网络悬疑剧中

，

核心人物由个体

转向群体，

重在呈

现人物群像，

人物

英转向普通百姓

；

从多个角度讲述故事；主角的色彩相对弱化，

的设

定，

丰富多彩。网络

悬疑剧的新塑造的手法也突破了脸谱化“

破案高手”

更加注重复杂的人性，更加有血有肉

、

具

有重塑社会议题和维护社会秩序的作用。变，反映了影视创作的平民意识增强，

关键词院悬疑网剧；形象塑造

；人性化

悬疑网剧自2010年播出的《毛骗

》后一直颇受关

注。2020年夏天，爱奇艺悬疑栏目

“迷雾剧场”正式宣

发，推出悬疑类精品化制作剧集

，其播出的悬疑自制剧

隐秘的角落》可以说引爆了一场网民追剧的

“狂欢”。紧

接其后播出的《在劫难逃》《

沉默的真相》以及优酷专栏

场”自制剧《摩天大楼

》，都在各大社交平台保持

居高不下的热度

。观察

2020年大热的几部悬疑网剧

，可

以看到，剧中人物形象的塑造产生了一些比较明显的变

化，剧集在建构人物形象时试图打破形成定势的传统角

色认知，塑造更有社会价值的故事内核

。这种改变，对于

悬疑网剧的传播效果显然起到了有力的助推作用

。

一、中心视角：从警界下沉到平民

悬疑题材网剧诞生以来，将警察、

法医等刑侦人员

放在剧情的中心位置，以专业视角展开叙事

，不仅能给

观众带来“过关斩将”的成就体验

，更能突出主角在剧中

的地位。依靠主角推动案件进展

，属于典型的罪案剧。典

型的罪案剧

（

Crimeshow）是讲述各类警探为维护法律

尊严和社会秩序而侦破犯罪案件

、抓捕犯罪分子的故

事

①

。如早期的悬疑网剧

《暗黑者》（

2014）、《心理罪

》

2015）、《法医秦明

》（

2016）等，以警界人员破案工作为

主要看点，加以公安部门对专业刑侦知识作指导

，能让

观众更直观、更真实地体验警界一线的工作

。中国公安

部直属的事业单位和宣传文化主阵地之一金盾文化影

视中心就曾参与出品2017年热播的悬疑网剧《白夜追

凶》。然而典型罪案剧中模式化的破案情节设计，在快速

更迭的市场环境下，极易被同质化作品淹没。

2020年的悬疑网剧中，叙事视角开始从警界人员

下沉到平民，警察在剧中的戏份比重大幅度下降。在中

心视角上，用情感复杂的普通人代替昼夜不休的破案精

英，而这些视角的变化也带来了情节上的相关变化

。

首先，增加接地气的日常生活场景是塑造鲜活平民

角色的关键。豆瓣评分高达8.9的《隐秘的角落

》走上

2020年悬疑网剧的“神坛”。这部剧的吸睛之处不仅在

于紧张刺激的犯罪情节，也在于融入了南方沿海小城当

地居民的生活场景：贴满牛皮癣的街道、

操着方言打麻

将的厂工、街边糖水店喝糖水等画面，

在悠闲散漫的生

活节奏中添加了戏剧冲突。

另一部高口碑悬疑剧《沉默

的真相》中突出了“饭桌文化”

，吃火锅、吃外卖、组酒局

的画面屡屡出现。这些生活化情节与涉案情节相互交

织，在现实与荒诞、平凡与离谱

、生活与戏剧的巧妙结合

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|RADIO＆TVJOURNAL2021.6

下，碰撞出典型罪案剧中难以存在的参与感和真实性

。

其次，平民在剧中的作用从

“无能者”转变为“引导

者”。中心视角从警界下沉到平民

，扭转了平民长期的被

动地位和“受害者”形象。如

《白夜追凶》中，酒吧女老板

刘音是主要出场人物中的一名普通人

，在偶然发现关宏

峰和关宏宇的秘密后，没有去警局揭露

，而是一直默默

帮助他们，为他们提供交换身份的落脚点以及案件线

索。其他典型罪案剧中的普通人除去

“凶犯”和“受害者”

身份之外，也以点缀

、辅助作用居多，而

2020年，普通人

在剧中从辅助作用开始转变为引导作用

，个人意识和话

语权显著提升。影视作品在构建虚拟社会的框架中

，借

助情节发展为普通人赋权，即

“通过弱势群体自身的参

与，激发其潜能，令其在更大程度上掌握社会资源和自

身的命运

”

②

。平民在剧中的命运不再任人宰割

，而是具

有充分的主观能动性。网剧《

隐秘的角落》中，朱朝阳的

后妈王瑶经历了丧女之痛后，怀疑女儿朱晶晶的死与朱

朝阳母子有关，于是开始对他们进行疯狂的复仇。王瑶

丧失理性的种种举动，引导着剧情节奏由缓变快，氛围

逐渐焦灼，配合演员出彩的演技，使得这部写实派作品

高潮迭起。在另一部网剧《摩天大楼》中，镜头对准了大

楼里的居民，有保安、建筑师、小说家、房产中介等不同

身份的普通人。案发后，警察对他们逐一走访调查，案发

现场的第一目击者是楼栋的保安，正当警察怀疑他对受

害人怀有特殊的感情时，保安透露已婚的建筑师与受害

人有婚外情关系，而建筑师矢口否认

，告诉警察受害人

的邻居小说家有被害人的钥匙

，经常直接进入她家……

每个看似可疑的人物都会将线索引导到下一环节

，在一

众普通人的合力推动之下主导剧情方向

。

总的来说，中心视角的下沉

，源于影视创作的平民

意识增强。此类影视剧注重发掘平凡人物身上的故事

，

与传统上出身不凡、外貌姣好

、能力强大的主角形成区

隔，平凡人物经历的苦与乐能够引起更多观众的共鸣

。

平民化影视剧针对普通人的偏好

，发掘小人物身上的力

量，倡导积极生活，实现

“草根”的自我价值。

二、核心人物：从个体到群像

从2020年以前热门悬疑网剧剧情的简要概括可以

看出，以大主角为核心已成为国产刑侦剧的定式

。《心理

罪

》（

2015）主要讲述了“犯罪心理学天才方木

，调查凶杀

案件，探寻善恶真相的故事

”

。《法医秦明

》（

2016）“以法

医秦明的视角展开，讲述了其与法医助理李大宝

、刑警

《

“悬疑剧

（

队大队长林涛携手其他警官屡破要案的故事

”

。《白夜追

凶》（2017）讲述了“刑侦支队队长关宏峰为了洗脱弟弟

关宏宇的杀人罪名，一路破获多起案件的故事

”

。观众在

剧中跟随主角的单视点和行动轨迹

，能在感官上极大满

足“猎奇”的视听需求，相反

，在单一视点下，会导致观众

被“牵着鼻子走”，挤压了自主思辨的空间

。在这样的情

况下，群像的出现带来了一些微妙的变化

。

首先，从人物角色塑造上看

，将不同性格的人物交

织在一起，丰富了故事层次，形成聚集效应

。在美剧中，

善于运用群像人物的聚集效应能最大程度

“吸粉”。美剧

有意通过刻画出许多立体多面

、性格复杂的浑圆型角

色，这一独特魅力能够使电视剧打动喜好不同角色的观

众，从而扩大观众规模，集聚效应下实现口碑收视双丰

收

③

。国产网剧《隐秘的角落》中

，表面单纯心思复杂的朱

朝阳在放贵重物品的柜门上夹头发丝

；朴实善良的严良

想送朱朝阳一支钢笔当生日礼物

，因为没钱，于是帮老

板干活换钢笔；单纯机灵的普普假装迷路的小孩

，用“调

虎离山”计骗警察陈冠声。三个角色在剧中组合碰撞

，在

人物的聚集效应下，观众根据对人物的喜好度自发聚集

成媒介社群。对于塑造的人物群像能否构建品牌文化

，

这是影视文化一个不可忽视的功能

。如美剧《权利的游

戏》，在吸附性文化品牌生成中

，多元文化并存，拓展品

牌联想，以唤醒多元受众群体的原型集体记忆

，可以在

短时间内赢得世界各国粉丝群体的青睐

，使品牌迅速成

长

④

。

其次，从空间场域和情节上看，是单一视点到多视

点、简单叙事到情感叙事的转变。人物之间的身份、感

情、利益、恩仇相互交织，观众通过剧情构建的拟态社会

将自己投射进去，替角色做思考、下决定，与角色共情。

2020年9月，高口碑网剧《沉默的真相》在播出期间让

网友大呼“心疼”“无力感”，年轻检察官江阳受到大学同

学李静的委托，调查李静前男友侯贵平之死。侯贵平在

山村支教因发现了黑恶势力卡恩集团的犯罪事实而被

杀害，检察官江阳、法医陈明章

、刑侦副队长朱伟三人约

定协作查案。在调查过程中每当找到一点线索就会被

卡恩集团派人销毁，江阳甚至被栽赃入狱

，出狱时又患

上绝症，而凶手依旧逍遥法外

。剧中多次出现人证被谋

害、物证被销毁的情节，让线索一度进入死角

。情节的

断崖”式设计让观众的情绪也跟随主角的信心不断坍

塌重建。现实主义的写实情节丰满了逆境中的人物

，塑

造了江阳的意志、朱伟的勇气

、陈明章的智慧，缺一不可

的三个元素共同推进案件发展

。这部剧在情节设计和

人物塑造上摒弃了传统的“爽剧”

理念，构建了一个“反

乌托邦”

社会。

在人物与人物交织的关系网络中

，上述网剧塑造群

像代替大主角这一趋势，避免了传统上二元对立的戏剧

矛盾，在丰富的视角下形成更多剧情突破口

，以当下社

会现象充当剧情内核，倾向于推及背后的因果关系

，这

样的叙事语言与以往“过目则忘

”的追剧体验拉开差距，

做出引人深思和回味的精品剧

。

三、塑造技巧：从脸谱到人性

2020年之前，大量悬疑剧为了在短时间内吸引观

众，剧集大多选择了

“

1+N”复式叙事结构

。“

1”指剧集中

的核心主体剧情，贯穿全剧，

大致可根据是否参与推进

剧情发展而分为两类

。“

N”则代表剧中呈现的数个独立

案件

⑤

。比如典型代表作《白夜追凶

》，主线是刑侦支队队

长关宏峰帮助被冤枉的弟弟关宏宇洗脱杀人嫌疑

，支线

是兄弟两人分别在白天和黑夜扮演同一人侦破不同的

要案。常见的

“

1+N”形式由于需要快节奏的破案效率

，

在犯罪动机上容易造成简单归因

，如第一个案件中，身

患尿毒症的凶手的行凶理由是嫉妒那些拥有健康身体

但是整日不出门工作的人。罪犯与受害人的社会身份

、

家庭和心理环境的介绍流于表面，

符号化、脸谱化色彩

浓重，这是一种刻画人物的公式化倾向

，指人物的好坏

以及性格一眼就能看出，每个人都个性鲜明

、特征固定。

法医秦明

》（

2016）、《白夜追凶

》（

2017）、《原生之罪

》

2018）等早期悬疑网剧中的人物也非黑即白

，由警界人

士为代表的“红脸”和罪犯为代表的

“黑脸”组成。虽然人

物之间的二元对立更容易产生冲突

，但也容易导致网络

悬疑剧市场传播内容趋同，让观众产生视觉疲劳

，不利

于市场的创新发展

。

在2020年播出的网剧中，人物性格逐渐褪去脸谱

、

程式化的特点，塑造出游走于善恶之间

、拥有七情六欲

的人性化角色，打通了虚构与现实的屏障

，更加贴近现

实，贴近受众

。

人性化角色刻画的是活生生的

、其性格令人捉摸不

透的人，可以是光明正义的好人慢慢沉入邪恶深渊，也

可以是为非作歹的坏人仍留有恻隐之心。《隐秘的角落》

中杀人魔张东升痛下杀手杀害了妻子及岳父岳母，行凶

过程却偶然被三个小孩目击，三人并以此做要挟要他交

出三十万封口费。但是当小孩们遇到困难迫不得已去

寻求张东升帮助时，张东升仍然答应帮助他们并把他们

好好安顿下来，甚至主动提出带他们去吃麦当劳。作为

毫无人性的杀人犯，却在与孩子们的相处过程中流露出

对他们的怜爱疼惜，角色的恶与残存的善相互交锋

、相

互包容，塑造出了令人胆寒却无人厌恶

、有血有肉的角

色。《沉默的真相》中，县检察院吴副检察长虽然戏份不

多，但是这一角色也真实反映出人到中年的不得已。

主

角江阳在接触棘手案件之初，

求女友让她父亲，也是自

己的上司吴副检察长帮忙，检察长表示自己尽全力支持

江阳继续查下去。江阳出狱后

，迫于之前的线索全部中

断以及自己罹患绝症而不得不放弃查案

，这时，临近退

休的吴副检察长找到他，并交给了他一封多年前收到的

匿名信件

——

—侯贵平案中最关键的证据

，并表示为自己

当初的懦弱后悔不已。在江阳等人与卡恩集团苦苦斗

争时，因为惧怕引火烧身和黑恶势力对家人的报复

，他

选择了沉默

。

人作为具有复杂思维的个体

，不能将其简单地归

类，人性化的角色拥有自己的性格

、人格，在影视作品中

投射出有血有肉的个体。以往的单面化塑造、

非好即歹

的人物设定带来过度神化或丑化的弊端

，观众要么众星

捧月，要么咬牙切齿；而人性化就像一面生活中的镜子

，

赋予了角色真实性，

让角色活了起来。

2020年的悬疑网

剧融入了当下网络上持续讨论的社会议题

，比如“原生

家庭”“家暴”“留守群体”“性别偏见

”等，在构建现实问

视听2021.6|

27

“

《

（

媒介地理的影视化呈现

特别报道为例

—以央视——《坐着高铁看中国

》

阴刘映阳

以高铁为载体，对国家

的历史文化、

经济社会形态

进行了宏观的叙摘要院《坐着高铁看中国》自然和人文景观

、

事，建构起真实与想象的世界

。

节目充分调动受众的集体情感，在媒介地理的维度做到了“社会空间秩序

”

的维护

。

本文从媒介地理学视角探索《坐着高铁看中国

》

在视听呈现中的特征，解析其对地理空间的建构过程

。

；视听

呈现关键词：媒介地理；《坐着高铁看中国

》

是由中央广播电视总

特别报道《坐着高铁看中国

》

台在2020年国庆期间制作播出的一部新闻性电视专题

青藏铁路等十条铁路的

片，讲述了京沪高铁、哈大高铁

、

“高铁”和大众传播

建设历程和发展现状。现代交通媒介

呈现出地理媒介的丰富研究

媒介“电视”在这里的结合，

文本。传播学者邵培仁开辟了国内媒介地理学研究的

将“媒

先河。他强调了这一门学科的跨学科性与融合性

，

政治学、经济学、文化

介地理学”比作传播学、地理学、

混合而建成的一座

学、社会学等众多学科的知识搅拌

、

“媒介即人的延伸”，如今

理论大厦。麦克卢汉曾经提出

媒介技术的发展已经使人们达到新的不同程度的延伸

。

地理与媒介变得

不同属性空间之间的界限越来越模糊

，

《坐着

越来越密不可分，原本的地理概念也在不断演变

。

高铁看中国》用客观纪实的镜头和讲述者的真情实感

，

人

立体饱满地展现了铁路建设为国家发展

、民族振兴、

民生活带来的变化，让观众切实感受到了高铁速度与中

纪实性、时代性和创新性

国速度。节目紧紧围绕人民性

、

展开策划，带领受众在现实空间与想象空间中获得自由

穿越的快感。本文从邵培仁提出的媒介地理学的基本

四个维度对《坐着高铁看

概念“时间、空间、地方、景观”

中国》节目展开分析

。

一、时间：时空的收敛与压缩

麦克卢汉的“地球村”概念指出了电子媒介对人们

地理观念的影响，他认为媒介具有超越时间与空间的力

“时

量。节目的隐喻设计在现实参照与变化之中形成了

题的框架下，人性化在这些社会问题下凸显出最真实的

“真善美”和“假恶丑”，从网络场域引向反思场域。

四、结语

从个体到群像，从脸谱到

总而言之，从警界到平民，

人性，悬疑剧中人物形象塑造的变迁不是偶发的变化

，

不是塑造个人

而是艺术作品开始关注社会现象的标志

；

英雄的工厂，而是照亮平凡群体的聚光灯

。多样化视角

而是注重在

下，观众“并不关注是否学到什么新的东西，

规则化的仪式程序使特定的价值观和世界观得到描述

⑥

和强化”。

网络剧逐渐重视对现实议题的加工与重塑，这是文

化进步的表现。在市场倾向于将网络剧商品化、娱乐化

的当下，精品网络剧尝试融入严肃的社会议题，通过生

动的情节和鲜活的人物代替传统的说教，在维护社会的

秩序和价值，传承社会文化上具有里程碑式的作用。网

络媒介的发达和上网人群的壮大使得网络舆论对社会

产生全国性影响，上述网剧选择融入充满争议的议题，

也是社会未曾解决的难题，用问题意识为社会发声，让

议题重新活跃以引起相关方面的重视，这也是精品网剧

值得赞扬和传承的品质

。

人物形象的塑造不仅仅

在今后的悬疑网剧市场中

，

是用于承载善恶的工具，更是现实议题在剧中的“实体

化”反映。具有社会价值的内容才更有传播力，能产生思

考的作品才是好作品。

注释院

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符

（邓知凡：湘潭大学文学与新闻学院硕士研究生；

博士生导师）

继成：湘潭大学文学与新闻学院教授，

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本文标签： 社会人物剧中媒介塑造