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2024年6月7日发(作者:)
结字原则的七大要素
1、平行与交叉
汉字的构造,其基本的元素为线,线与线之间的平行、交叉形成字的结构。
一般地说,同类线在规范汉字中大多平行,譬如说三点水“氵”,其笔势固然由
上而下,形态则为一种幅射线,形成向内的趋势。
交叉是使线条趋向中心并构成字的基本结构的主要方法。在篆字中,同类线
的平行感最正,尤其小篆。规范小篆的体式最为平匀,横画必平,竖画必直,线
条的形态除此二者,便只有弧线与斜线了。由于线条书写时保持匀速,起讫没有
用笔的顿挫,故线形前后一致,增加了平行感,隶与楷字仍具有较多的平行。
2、线的倾斜幅度
隶书时代的横虽已有波磔,但头、尾点基本在水平线上。楷书的横线则已呈
上倾幅势,这或许与楷书的用笔有一定的关系。一般楷书横画用笔多藏头护尾,
收笔不出势,顿笔回收,由于顿笔产生一定的形态重量,如保持水平势,线便会
下垂。故一定的上倾幅势,正好弥补这一缺憾,在视觉上造成力的平衡。
“臣”-楷书
“臣”-隶书
从汉字发展的历史看,篆、隶、楷书中线的倾斜程度基本呈递增趋势。
行草书为不定则字体,其线条的外在形态比篆、隶、楷书内化多端。篆、隶、
楷书中的横平、竖直在行草书中较少存在。行书离楷书较近,比草书略规则,草
书则基本为曲线,而且,点画之间多连贯,原本的点、横、竖、撇、捺的形相已
改头换面。可以说,草书的线基本都呈倾斜状,而且不是直线倾斜。
3、角的性格
由于线与线之间的交叉,形成一定的角度。篆书多圆转少方折,角感不明显,
故篆字给人圆融婉通的感觉。草书多曲线少直折,故而性格为流畅曲动。但隶书、
楷书及行书由于顿挫转折,形成角度。
4、中宫与四边
印刷体或美术字以调匀平稳为结构特征,无所谓中宫与四边。故凡言及中宫
者,必是指书法的结字。包世臣云:“字有九宫。然中宫有在实划,有在虚白,
必审其字之精神所注,而安置于格内之中宫,然后以其字之头目手足分布于旁之
八宫,则随其长短虚实而上下左右皆相得矣。”
所谓四边,即字之上下左右四面。古人称为八面,大概是指除中宫外的八格,
上下左右各有三面,而上与左、上与右、下与左、下与右各有一面重叠。四边向
中心聚集,构成中宫与四边的关系。
5、改变、省简与避让
古文字中字的点画形态没有太大的提按变化,隶书有蚕头雁尾,楷书有藏头
护尾。但并非所有隶书的横画都有蚕头燕尾,也并非所有的楷书都藏头护尾。许
多点画都作过简省,以合整体的主次与疏密。
在行草书中,将点画改变、省简与避让被广泛使用,以符合整体运动变化的
需要。
避让不仅体现在点画上,偏旁之间或部分之间的关系也往往存在避让。如
“明”字为左缩右伸。
6、奇正
在汉字点画中,横、竖为正,撇、捺为侧,这是汉字点画的自然对比状态。
但在汉字书写过程中,横、竖之正也只是相对的。如《兰亭叙》中,几乎找不到
很平的横画;许多竖笔,也作了倾斜。从王氏书作可知其“若平直相似,状如算
子,上下方整,前后齐平,便不是书”的观点。
7、平衡与均衡
一字之平衡,并非一定结构均等。结构均等,固然能使字重心平稳,但也导
致呆板。而若能在结字上有开合、疏密之变化,又通过某些点画的压阵补势,在
整体上也能有平稳感,但结构内部却富有变化。以《兰亭序》为例说明之:首字
“永”,左部两笔画紧靠,右部则分开,而以捺笔之重求得呼应;“集”字中横
紧贴上部,下部空间较多,故右点较长以压势,总体也就平衡。
均衡结字,考虑的首要是点画之间的平匀。欧阳询《八诀》有言:“分间布
白,勿令偏侧。……四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,疏
密欹正。筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,勿令左短右长,斜正如人,上称
下载,东映西带,气宇融和,精神洒落。”
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