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2024年5月10日发(作者:)
浅谈二维动画与实拍影像的结合
湖南师范大学 田苗青
【摘要】
二维动画与影像实拍一直以来都是相对独立的两种艺术门类,它们在各自领域分别展现
着独特的艺术魅力。但是独立发展难免会引起观众的视觉疲劳。动画与实拍影像的结合则开
创了新的影像空间,两者不只是形式上的结合,还有更多元素上的互补。现在,动画电影与实
拍影像的界限越来越模糊,研究它们的共同应用能够更准确地表现影像要传达的信息。动画
和实拍影像实际上都只是手段,其界限和定义实际并非十分重要。基于两者已经在各自的领
域发展了很多年,因此,将结合应用是丰富影像语言的必然趋势。
【关键词】:二维动画,影像实拍,结合,趣味性
一.二维动画及影像实拍的额局限性
二维动画和实拍影像最大的不同在于:它的表演不是依靠演员的表现,而是创作者绘制
或者利用软件制作而成。动画制作的分工繁多而复杂,尤其动画在制作细节上非常注重严谨
准确,因为任何前期设计的错误,都会增加中期和后期的工作量,也会大量增加动画的成本
和劳动力。影像实拍相比之下工作量不如动画繁重,但是它的表现手法往往比较单一,很多
好的创意及构思仅通过影像实拍是无法达到的。将二维动画及影像实拍的巧妙结合能在一定
程度上能够弥补这两者各自的不足,不仅能减少动画背景绘制的巨大工作量,而且这种新的
表现手法能带给观众一种全新的视觉体验。
二.二维动画与影像实拍的主要表现形式
传统的二维动画是指通过手绘1秒24帧画面或1秒12帧画面,将人物的表情动作变
化等连贯起来形成的一系列画面,给视觉带来连续变化但流畅的体验。影像实拍是指通过摄
影机记录的一段真实影像,不同景别的多个镜头的转换组合是它的最基本的电影表现。
二维动画与影像实拍的结合也分为三种不同表达。
第一种是以二维人物动画为主要表现形式,以影像实拍为次要形式。是指影片的角色
表演主要是由传统手绘或者二维动画软件来制作,但影片的背景为影像实拍。例如:《功夫
兔与菜包狗》;《泡芙小姐》这两部二维动画剧集,其中的主角都是由逐帧动画或原件动画完
成,背景则为实景拍摄,人物与背景结合后呈现出动画人物在真实场景中表演的状态。
第二种以影像实拍为主要表现形式,以动画为次要形式。是指影片中主要表演都由真
人和真实场景拍摄完成,但一部分剧情添加二维动画与影片中的真实人物产生互动(通常为
主人公想象的画面),使影片更加生动而富有想象力。例如《非常完美》和《非常幸运》,其
中女主角的幻想运用二维动画来表现,从而更生动的塑造了人物的性格。
第三种是二维动画人物与真实人物的互动,这是一种很有趣的表现形式,例如:《谁陷
害了兔子罗杰》《空中大灌篮》,其中的动画角色与真实人物的互动表演十分生动。二维动画
与影像实拍相结合这种表现手法比较自由,对导演天马行空的想象提供了无限广阔的表达空
间。
三.动画与影像实拍结合的技术分析
(1) 二维动画与影像实拍要恰到好处的结合
无论是动画还是影像实拍都是一种表现形式,都是为影片的剧情服务的。绝不可一味的
突出视觉效果而忽视剧情的重要性。好的故事情节是影片的灵魂,把握好故事的节奏才是关
键,技术的运用是在此基础上让影片更添色彩。所以要把握好度,将二者结合得恰到好处。
(2) 二维动画与影像实拍在视觉上的统一
根据剧本的需要,动画与影像实拍的结合还需要注意以下几点。动画与影像实拍是分开
制作的,在后期的合成中实拍影像为底层,动画为上层,应注意场景与人物的大小比例关系,
光源的统一和色彩上的统一,以及动画与影像实拍节奏的统一。只有这些条件都满足后,动
画角色与背景才能完美融合。
以《泡芙小姐》为例:
1.二维动画与影像实拍比例的协调
根据剧本的需要,动画和实拍影像在同一画面中显示,他们是相互参照的,所以动画的
大小比例要与实拍影像相协调一致。
2.二维动画与影像实拍在色调上的统一
要实现动画与实拍影像在色调上的统一,首先要根据剧本分析场景中的光源的方向以及
光源的强弱,场景中的主光源是属于灯光还是日光,处于晴天还是雨天,是清晨还是傍晚。
其次要分析场景中的色调倾向,是偏向于暖色调还是冷色调,或则是倾向于一种主色调,这
都要符合剧本的设定和人物的情绪。当确定这些基本信息后,再给动画角色设定一盏主光源
同时,场景的主色调,光源和色调的信息要尽量与实拍场景中的信息保持一致。这能初步促
进人物与场景的融合,后续还需要依靠后期软件进行较色和多次修改。
画面的色调对于角色情绪的烘托至关重要,当确定光源和基本色调,使人物和背景融合
在一个空间里之后,我们还要根据剧情氛围和人物情绪需要,在整体的画面上覆盖一个颜色
(降低它的透明度)。比如泡芙哼着歌曲欢快的在马路边行走,为了烘托愉快的情绪,用的
是比真实场景更明亮更温暖的色调,可以加上低透明度的浅黄色来融合画面;当泡芙心情郁
闷的在酒吧喝酒,则要降低酒吧色彩的饱和度,使用氛围比较压抑的色调,可以加上地透明
度的深紫色或深蓝色来融合画面。这样可以使人物和场景看起来更加和谐,再者能使动画片
的情绪渲染更加到位。
如果搜集的实拍场景素材不完全符合剧本需求,那么场景道具师需要搜集其它有用素材
与实拍场景素材进行合并。比如长期没有降雨,而剧情需要雨后的地面,可以通过搜集水洼
和湿润地面的素材用PS进行处理合成来达到雨后的效果。最后场景道具师处理后的图片,
还有摄影师拍摄的视频,需要后期合成师调色才能应用到动画中。就像雕刻雕塑一样,需要
不断的斟酌修改,最后才达到完美的效果。
结语
二维动画与实拍影像在各自领域各有特点,能够将二者结合则是一种新的艺术表现形
式。巧妙地结合动画与实拍,把握好二者的比例协调和色调统一,有利于动画与实拍在发展
过程中取长补短,相互促进,充分发挥各自优势,弥补各自不足。从而在完美的画面效果中,
更好地展现故事的内容,引发观众内心深处的情感共鸣,带给观影者一场视觉的盛宴,感受
艺术的魅力与震撼。
参考文献:
1.《非主流动画电影》 薛燕平 中国传媒大学出版社 2007
2.《艺术与视知觉》 鲁道夫·阿恩海姆著 四川人民出版社 1998
3.《数字特技与视觉真实性问题》 郝冰 影视艺术 2002
4.《动画和实拍影像的对话》 王施 中央美术学院 2011
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