新部编人教版七年级下册语文非连续性文本阅读含解析

新部编人教版七年级下册语文非连续性文本阅读含解析

一、部编七年级语文下册 非连续性文本阅读

1．阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：漆器是我国古代一项杰出的创造和发明。最初人们只是简单的在器物外表涂刷

漆液。到后来，漆器的制作更加复杂，并由此发展成一项专门的手工业。漆器种类繁多，

而以木胎漆器最为常见，下面以木胎漆器为例，介绍中国古代漆器的制作工艺。

制作胎骨是漆器制作的第一道工序。胎骨是整个漆器的基础，必须结实牢固。但是，木

材容易在干燥时出现变形，因此在制胎前要注意木材的选用和处理。制作胎骨不只是木骨

架的制作，还包括对制成的骨架进行整修处理和打底加固处理。

在制作胎体和漆上装饰之间，还有一道很重要的工序就是器表涂刷，此道工序包括做灰

和上漆（也叫糙漆）两个部分。做灰是在布漆之后的器物上上灰漆，灰漆是用角、骨、

蛤、砖灰等材料掺入生漆调和成的糊状的东西。做灰时，将灰粉分为粗、中、细三种粒

度，调和后依次在器物上刮涂。底胎做灰以后就要进行上漆的工序。一般的糙漆有三道：

灰糙、生漆糙、煎糙。最后一道糙漆时，漆要磨平磨顺,切不可出现漆皱。

糙漆完毕，素面漆胎制作完成，接下来就可以进行漆上装饰了。漆器装饰技法大体分为

髹涂、描绘、镶嵌、刻填、雕漆、堆饰等几类。

（摘编自《中国古代漆器制作工艺剖析》）

材料二：中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于

日常生活，也用于祭祀。夏代之后，漆器品种渐多，战国时漆器生产规模已经很大，漆器

不仅用于装饰家具、器皿、文具和艺术品，而且还应用于乐器、丧葬用具、兵器等。这时

的漆器很昂贵，但新兴的诸侯不再热衷于青铜器，而把兴趣转向光亮洁净、体轻、隔热、

耐腐、可嵌饰彩绘的漆器。于是，漆器在一定程度上取代了青铜器。汉代漆器在战国时期

生产的基础上达到了一个鼎盛时期，髹漆器物种类和品目甚多，以饮食器皿为主。唐、五

代的漆器工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦。但随着瓷器的发展，漆器在日常生活中的

地位，日渐被价格低廉的瓷器所代替，漆器便向偏重审美价值的工艺品方向发展。两宋社

会经济繁荣发展，漆工艺也得到相应的普及与发展，不仅官府设立了专门机构制造御用漆

器，而民用漆器制造也发展起来，其产品走入了市场。明代是中国装饰漆器的高峰，皇室

对漆器的青睐，促成了漆器制造业的繁荣，使之迎来了新的高潮，一直延续到清代。

（摘编自《对于中国漆器简史，你了解多少》）

材料三：对于故宫的漆器修复而言，无论是民间技艺还是官造技艺，无论是素髹还是彩

漆，无论是戗金还是描金，都必须心领神会，也许今天做的是雕器，明天就要做彩绘。而

要全面系统地掌握这些高超技艺，得花很长时间勤学苦练。所以，故宫博物院规定，进入

漆器室的修复人员除了必须具备扎实的绘画功底和造型基础外，还要练就过硬的漆工艺技

术。在接触文物之前，至少还要有一年的实践训练，学习一系列的文物修复操作规程。

和气象万千的漆器文物相比，漆器的修复工艺和制造工艺并无二致，但漆器修复只能隐

在“无形”之中，追求“原貌”是文物修复的最高目标。除了掌握漆器制造的“十八般武艺”，复

原器物的外形，还要参透附着在漆器上的精神、情感和理念，复活器物的不朽之魂。实际

上，修复是在前人留下的“舞台”上戴着历史的“脚镣”跳着穿越时空隧道的古典之舞，这里

不允许有个人的随意发挥与创造。

（摘编自《“漆”彩世界的修复技艺》）

（1）下列对“漆器制作”相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）

A.漆器制作最初是在器物外表涂刷漆液，后来发展成一项工艺复杂、种类繁多的专门的手

工业。

B.制作一件木胎漆器，需要经过制作胎骨、器表涂刷和漆上装饰三道工序，而制作胎骨是

整个工艺的基础。

C.对木胎漆器进行器表涂刷时，首先需要在布漆后的木骨上做灰，然后要对素面漆胎进行

糙漆处理。

D.做灰时，将灰粉分为粗、中、细三种粒度，调和后依次在器物上刮涂，做灰用的灰漆以

角、骨、蛤等材料掺入生漆调和而成。

（2）下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）

A.漆器制作历史十分悠久，战国时期漆器生产规模很大，用途也十分广泛，虽然造价昂

贵，但还是受到新兴诸侯的喜爱。

B.战国时漆器在一定程度上取代了青铜器，它具有光亮洁净、体轻、隔热、耐腐、可嵌饰

彩绘等特点，因而具有极高的审美价值。

C.到了唐朝，由于价格更为低廉的瓷器的发展，漆器由日常生活用品逐渐向工艺品方向发

展，实用性明显降低。

D.两宋时期漆器工艺更为普及，在官方与民间均得到发展，并进入市场；明朝装饰漆器发

展达到高峰，主要得益于皇室的青睐。

（3）如何才能成为优秀的漆器修复人员？请结合材料简要分析。

【答案】 （1）C

（2）B

（3）①全面系统地掌握漆器的各种制造工艺，具备扎实的基本功；②牢牢掌握文物修复

的操作规程；③尊重漆器本身的特点，复原器物的外形与灵魂；④了解中国漆器制造工

艺、审美追求的发展历史。

【解析】【分析】（1）C项，“要对素面漆胎进行糙漆处理”表述错误，原文是“底胎做灰

以后就要进行上漆的工序”“糙漆完毕，素面漆胎制作完成”，说明糙漆是对底胎上漆。故选

C。

（2）B项，“因而具有极高的审美价值”表述错误，“体轻、隔热、耐腐”说明漆器具有实用

价值。故选B。

（3）具体而言，“如何才能成为优秀的漆器修复人员”，应分别从三则材料筛选概括。材

料一和材料二分别阐释了“漆器的各种制造工艺”和“中国漆器制造工艺、审美追求的发展历

史”，故可概括，面系统地掌握漆器的各种制造工艺，了解中国漆器制造工艺、审美追求的

发展历史；然后从材料三筛选概括，此材料以“对于故宫的漆器修复”为例，着重阐释“瓷器

修复”的要求，如“进入漆器室的修复人员除了必须具备扎实的绘画功底和造型基础外，还

要练就过硬的漆工艺技术”，可概括，要练就过硬的漆工艺技术；“在接触文物之前，至少

还要有一年的实践训练，学习一系列的文物修复操作规程”，可概括，学习一系列的文物修

复操作规程；“除了掌握漆器制造的“十八般武艺”，复原器物的外形，还要参透附着在漆器

上的精神、情感和理念，复活器物的不朽之魂。实际上，修复是在前人留下的“舞台”上戴