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2024年6月1日发(作者:)
Practice Cases
典 型 体 验
广东广播电视台
梁 峰
摘 要
从广电总局把HLG作为4K超高清电视的高动态播出曲线
本文主要介绍了索尼Z280、佳能XF705、松下AJ-
UPX360MC几款主流广播级手持4K HLG摄像机参数对比
标准后,各厂家逐步推出带HLG拍摄曲线的摄像机。下面
是我们对几款市面上4K手持旗舰摄像机进行的横向测试。
测试结果。
一
HLG H.264 H.265 HEVC
关键词
感光元器件
这三部手持便携摄像机,索尼摄像机采用了1/2英寸3
片感光元器件。佳能和松下采用了一英寸单片感光元器件。
国内4K超高清电视的播出标准是3840×2160,
早期索尼的4K超高清电视摄像机采用的是一英寸的CMOS
HLG,50P,BT.2020,4:2:2 10bit。把HLG作为HDR的高
感光元件,如市场使用率较高的FS-7,却在最后手持旗舰
动态曲线播出标准,源于在目前的各类曲线当中,HLG曲
级的Z280回归了传统的1/2英寸3片。从理论上讲,3片
线最接近于目前的SDR动态曲线,同时比较适合目前的家
感光元器件对色彩还原会更准确,能有效减少摩尔纹的出
庭播出终端。
现。索尼广播级传统设备也是一直在使用3片感光元器件。
广东广播电视台是从2017年开始制作4K超高清电视,
佳能和松下坚持使用一英寸的CMOS感光元件,其实摄像
2018年底4K超高清电视频道正式启播。起初采购4K前期
机CMOS能做到一英寸好处多多,大尺寸单片的灵敏度会
拍摄设备的时候,由于4K超高清电视起步较快,也没统一
高,低照度画面效果好,噪点小,较大画幅,产生浅景深效果,
的播出标准,因此各厂家都是自带自家的高动态曲线,如
这样拍宣传片、MV就更有浅景深的效果。同样在低照度、
Sony的S-LOG、松下的V-LOG、佳能的C-LOG等。由于
浅景深的拍摄时,佳能、松下摄像机就很有优势了。
各厂家的HDR曲线不统一,对后期制作造成不少压力。自
表1
机型/参数索尼Z280佳能XF705松下AJ-UPX360MC
二 编码方式
感觉元器件三片式1/2寸3CMOS 829万像素1英寸单片CMOS 1340万像素1英寸单片MOS1500万像素
分辨率3840×2160/50P(最高60P)3840×2160/50P(最高60P)3840×2160/50P(最高60P)
索尼采用H.264编码,
量化比特4:2:2 10bit4:2:2 10bit4:2:2 10bit
佳能和松下采用了H.265
色域HDR(HLG、SLOG3)HDR(C-LOG、 HLG)HDR(HLG)
编码。索尼采用帧内压缩
码流500M160M200M
防抖支持支持(机身五轴防抖)支持(机身五轴防抖)
编码,也就是i帧压缩方
记录格式XAVC-I(H.264)XF-HEVC (H.265) HEVC (H.265)
式,码率达到500M,符
SDI/HDMI输出4K支持支持仅HDMI支持4K输出
合目前台4K技术指标。
代理视频录制支持不支持不支持
镜头倍率
17X (5.6~95.2)15X(8.3~124.5)
20X (8.8~176)
而佳能、松下采用H.265
等效30mm~510mm
等效
25.5mm~382.5mm等效24.5mm~490mm
编码,这种是帧间压缩,
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Advanced Television
Engineering
2019/7
典
型
体
验
也就是LongGOP的压缩方式,编码格式的压缩率约为现
但是在实测过程中,对焦速度高,跟踪性能好,稳定性也
有主流编码技H.264/AVC的2倍,码率控制在200M以内。
极佳。变焦上,佳能XF705 4K摄像机拥有15倍变焦倍数,
和H.264来对比看,H.265提供了更多不同的工具来降低
焦段25.5mm~382.5mm(35mm等效);松下360MC拥
码率,以编码单位来说,H.264中每个宏块大小都是固定
有20倍变焦倍数,焦段24.5mm~490mm,索尼PXW-Z280
的16×16像素,而H.265的编码单位可以选择从最小的
拥有17倍变焦倍数,焦段30.0mm~510mm
。从变焦范围
8×8到最大的64×64。但事实上,H.265和H.264标准在
上15~20倍都基本满足日常拍摄的需求,而这三款作为
各种功能上有一些重叠,例如,H.264标准中的一部分就
不可换镜头的手持机,索尼Z280广角30mm焦段就显得
支持10bit色深的视频。另一部分还可以支持4:4:4色度抽
些力不从心。这其中最突出的特点就是佳能的镜头,佳能
样和14bit色深。在这种情况下,H.265和H.264的区别就
XF705使用了人工萤石、超级UD镜片、大口径高精度非
体现在前者可以使用更少的带宽来提供同样的功能,其代
球面镜片等特殊光学材料制成的超高性能L级镜头,L级
价就是设备计算能力,即依赖于基于H.265算法的编解码
系列镜头以其出色的影像品质得到了业界认可、较长的镜
芯片。因此H.265编码的视频需要更多的计算能力来解码。
头也为摄像师提供了舒适的操作性。光圈上,佳能XF705
H.265/HEVC是新一代的视频编码格式,它的压缩率约为
为f/2.8~4.8,采用9片光圈叶片,配合1英寸的CMOS也
MPEG-4 AVC/H.264的2倍,约为MPEG-2
的4倍,可将
能获得不错的焦外虚化。松下AJ-UPX360MC光圈也是
4K视频数据量压缩至与现行数字电视广播信号相同的容
F2.8~F4.5。索尼为全焦段恒定最大光圈F1.9,由于其成像
量。因此有望成为电视广播和智能手机流服务的关键技术。
尺寸小所以景深大,易于聚焦。
而由于采用H.265编码格式的素材文件容量约为MPEG-4
AVC/H.264的一半,因此能够大幅降低这些介质的存储成
四 实际使用
本。或者利用文件传输协议通过网络将素材文件传输给后
期制作公司或广播电视台时,H.265编码格式的素材能够
索尼手感最重,机器用料足,佳能次之,但镜头手感
降低通讯成本和时间。这对于追求时效性的新闻报道和网
好,松下最轻,主打经济实用,坚持了物美价廉的基本路
络化编辑流程等领域尤为重要。其中松下AJ-UPX360MC
子。我们进行了同等条件下的测试,在1600m
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演播室,进
配备RTMP/RTSP实时流媒体功能,可作为直播摄像机使
行了同机位的拍摄。三部机都采用了HLG曲线拍摄。
2020
用,拓展了手持摄像机在传统新闻采集和记录应用之外的
色域,同景不同画面的拍摄,播放都采用了HDMI 4K输出。
可用性,满足广泛的专业广播电视业务需求。理所当然,
因为松下没有12G SDI口输出,所以为了对比,统一采用
我们也测试了广东台后期索贝4K非编对不同编码格式的
HDMI输出,在索尼55寸HDR电视播放。三部机各有特
兼用性,索尼的XAVC-I(H.264)与索贝非编兼用性好,
点。索尼画面整体偏灰,后期调色空间大,但暗部噪点偏多,
对于H.265编码格式则比较吃力,松下的HEVC LongGOP
受像素影响,画面清晰度较差,暗部边缘位置已经出现马
(H.265)可以勉强跑动,而对佳能最新研发的
XF-HEVC
赛克。佳能影像画面色彩丰富、生动逼真、画面层次丰富,
视频编码格式兼容性不足,索贝无法识别该编码格式。随
富于临场感,低光拍摄性能也很棒,暗部噪点控制得最好。
后索贝也对佳能这种编码进行了拓展兼容。而兼容性很好
松下清晰度高,暗部噪点控制得较好,画面色彩与索尼接近,
的达芬奇可以读取到这种佳能编码格式,但是很占内存,
色彩还原比较准确,而佳能在色彩饱和度上则略微偏高。
读取速度慢。
如图1~图3所示,这三张截图分别为索尼Z280、佳
能XF705、松下AJ-UPX360MC。
三 聚焦/变焦/光圈
五 使用成本
聚焦上,索尼、佳能都有智能人脸识别跟踪功能。这
对于人物跟拍有很大好处,极大地解放了摄像师,实际测
索尼的使用成本最高,存储卡128GB、256GB SxS Pro
试过程中,二者人脸识别准确率高,跟焦快速,跟焦区域
太贵了,少则六七千元,多则上万元。其原装锂电池也偏贵,
基本满屏覆盖,人物只在画面最边缘才失去焦点。松下没
再加上记录码率高,存储成本也要相应增加,这就加大了
有相对应的对焦人脸识别功能,但是松下提出了具备微动
制作的使用成本。而佳能和松下基于H.265/HEVC
编码技术,
对焦单元的智能自动对焦。这种对焦原理暂时不得而知,
在实现高压缩率和高画质的同时,还能够将HDR视频记录
现代电视技术
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Practice Cases
典 型 体 验
1
索尼Z280
2
佳能XF705
3
松下AJ-UPX360MC
到高通用性的SD卡上,顶配128G SD卡也就300元左右,
很强,除了HLG还兼顾PQ曲线,唯一不足就是码率指
这在使用成本上就大幅降低,由于其记录的视频文件更小,
标不够,不能直接用于播出。松下除了码率达不到外,最
因此从拍摄到编辑的不同制作阶段,都能提供更加高效快
大的硬伤是取样4:2:2时只能达到25帧,50帧时取样只
捷的工作流程,大幅缩短节目制作周期,这对于电视台大
能4:2:0,不能同时兼顾50帧4:2:2。毕竟,这三款摄像机
量的4K日播节目制作是非常实用和方便的。
与传统电视制作的小DV摄像机,无论从外观,按键到菜
单设置都非常相似,不用花太多精力重新学习。如果使用
六 总结
HLG曲线进行拍摄,后期只需要对个别画面进行简单调
整动态和色域,就可以直接输出播出文件。对于台里的新
三款摄像机定位都是广播级4K便携摄像机,就现在
闻、体育类节目的快速制作,这三款摄像机是一个不错的
的国家标准,索尼是完全符合4K技术指标。佳能指标也
选择。
做实、做熟、做专 ONAIR 阳光云视助推云南省县级融媒体建设
2016年,云南广播电视台制定了“全面高清”“媒体融合”“适度4K”三大目标。超过1亿元用于“ 七彩云”媒体融合平台的建设。
2016年底,“七彩云”平台正式上线运营,两年来,云南台通过“七彩云”实现了新闻业务的融合,支撑了全省16个州市和37个
县的媒体融合业务,同时还接入了省科技厅、云南大学、昆明医科大学、昆明理工大学等政府机关和事业单位用户。在这个过程中,“七
彩云”建立了完善的运营、技术、培训等服务团队,提供类似“拎包入住”的良好用户体验。依托“七彩云”及“七彩云端”手机客
户端,全省主流媒体新闻生产高效快捷、内容聚合产生规模效应和传播影响力明显提高,产生了前所未有的融合效应。两年多来,“七
彩云”已经播发全媒体内容13万条,网络直播1000多场,实现《云岭总攻》一场全媒体直播点击量超3800万的纪录。七彩云端通
过兴趣定向、地域定向等社交互动方式增加;不仅政务事务办理、信息发布窗口通过移动互联网在线办理,还可以通过广告变现、电
商变现、周边产品、增值服务等方式实现盈利。
6月28日“七彩云端”进行了第二次的功能升级,为构筑县级“融媒体+大政务”的全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒
体的融合新模式,让各级媒体真正实现融合,构建政务覆盖、资源共享、信息互通、联动制作、全域分发的全媒体格局。
“七彩云端”实现五级联动:首先“七彩云端”通过GPS地域切换方式将所有县级融媒的租户、用户汇聚到一点。真正做到租户汇聚、
用户汇聚、内容汇聚的一点式发布,为即将开始的规模化运营提供充分保障。其次“七彩云端”栏目可以实现自定义,“七彩云端”
的政务板块中将政务和便民板块进行区分,用户在功能模块使用中,模块用途清晰明了,通过七彩云端实现省、地州、区县、乡镇、
村五级联动。进一步通过媒体融合打通了联系群众、引导群众、服务群众的“最后一公里”。 最后紧紧围绕“引导群众、服务群众”
的目标,一方面积极加强与中央省州媒体的合作,筑牢平台基础,形成对外的广度融合,另一方面着力打通与全县各级各部门、各乡
镇的服务渠道,形成对内的深度融合。同时,强化自身平台的建设和服务质量提升,以更加高效、便捷、优质的服务,为全县经济社
会发展提供强有力的舆论支持和政务服务,构建全县一盘棋的大宣传格局。
云南台已开始对各县融媒体工作人员进行了“七彩云”融合媒体平台操作培训,力争让各县尽快上手开始使用,并以“七彩云
端”App为各县融媒体中心抓手,根据各县需求打造以七彩云平台为基础的定制化App产品。
从1.0到3.0,升级后的“七彩云端”App从原来资讯发布变为资讯+政务+便民服务的综合性服务产品,现正积极与省级“一
部手机游云南”“一部手机办事通”进行接口对接,完善和丰富产品内容。
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Advanced Television
Engineering
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