格非《人面桃花》读后感与心得体会

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2024年6月22日发(作者：)

格非《人面桃花》读后感与心得体会

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格非《人面桃花》读后感与心得体会

【导语】：

《人面桃花》是格非创作的一部小说，江南三部曲之一，关于《人

面桃花》的主要内容是什么呢？本店铺来给大家分享一下吧。

格非《人面桃花》读后感一

李健伟(塞林格格)

比起格非以前在叙述中设置的语言迷宫来说，《人面桃花》是一

部极其好读的作品，仿似炫烂之后归于平淡，大音稀声，大巧若拙，

格非在其中显示了平易的叙事姿态和技巧。

那么从容、隐忍，格非就像一位“大隐隐于市”的隐者，举重若

轻地讲述了一个女革命者的故事，她的爱与恨、她的动与静、她的成

长，这不是家族史，而是一个人的历史，然而又不是以历史的厚重出

现，却是以历史的平静和平常视人。

这是一部真正中国式的小说，却无时不见其先锋的品格，“先锋”

都揉碎、天人合一般地容于到小说的骨血里;这是一部独特的历史小

说，以这样的方式来书写历史无疑是有其独创性的;这是一部纯技巧

的小说，你却看不到一丝斧凿的痕迹;这是一部令人吃惊和玩味的小

说，你读了后却感到轻松和温馨。像一片亮丽的羽毛飘在江南雅致的

民居，飘在发黄的历史的某一页，于是，这一页的历史鲜活起来，这

一卷史书摇曳生辉。

《人面桃花》肯定是一部不可忽视的佳作，格非十年磨一剑，捧

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出一部巨作，我们以为它会是厚作得砸得你生疼的苦难与艰深、是叩

问人性的心灵秘史，然而不是，格非又怎么能雷同于其他的作家和作

品呢?他举重若轻，从容地磨剑、挥剑，来了，人面和桃花都那么轻

柔和温暖地留在你的心底，平易平常却又挥之不去。

也许，这才更接近历史的本真。历史的进程中，当事者并没有想

那么多、那么沉重，并没有那么多几经传播的传奇，而只是平淡与真

实的每一天。

但是我们喜欢重的东西，我们尊重重的东西，在宏大叙事面前我

们充满敬畏与深思。而《人面桃花》里所有的重都被消解了，我们喜

欢她，亲近她，却不敬畏她。要敬畏，只是敬畏格非无法企及的技巧

——技巧这个词无论如何不再像是一个由衷的褒义词了。

为什么格非不渲染呢?在女主人公上了岛后，她与各位垂涎的当

家，她与六指、她与更多的人之间的肉欲，女主人公东渡日本，远眺

家乡的那些年的事情只字未提，不是太可惜了吗?但是格非为什么要

按你的方式来行事?那些东西你都能想像得到，他为何要写?所以他一

笔带过，以一个时间跨度来给予读者更多的想象空间，高明呀高明!

也有一桃杀三士，也有“我奶奶”的花轿，也有野合，也有红杏

出墙，也有奥雷良诺的小金鱼(女主人公自我惩罚禁语)，也有洛丽塔

之恋(张季元的日记)……其实格非的故事并不新鲜，然而看到了吗?

这些激烈、张扬、热的场面都消解于无痕，那么静谧、那么恬淡、那

么娓娓到来。所以，他只是在皴擦，而不渲染，他在画精致的小品，

而非泼墨的长卷。他更接近了中国式小说本身，却有所有中国式小说

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达不到的高度。这种功力的画师能有几个?这种功力是天赐的吧?

格非《人面桃花》读后感二

小说写得极其精致，语言尤其讲究，讲究到了精巧纤弱的地步。

作品每一步、每一处都显示出作者精心的设计，作者是高度理性的、

冷静的，甚至于是冰冷的，牢牢地掌握着作品中的一切，作品没有一

枝一叶一点一滴超出了作者的掌控之外，到了最后一章，作者才好像

来了激情，为激情所驱动，让事件、人物自身去发展、去演绎和表现

自己，这一章写得很美很动人。作品也有让人感到深刻的地方，特别

是对王观澄的乌托邦理想的失败的描写，很清楚简洁地写明了因为人

的本性的自私贪婪，要把人间建立成天堂，那就一定是在把人间建立

成地狱。

但是，总体而言，我个人不喜欢这部小说，也不怎么认同它。

它太精致了，有点过了，人为的痕迹很明显，匠气太重。不是作

家掌控作品而是作品掌控作家，故事、情节、人物都是它们自身在行

动、在喷发、在沸腾、在轰鸣、在爆炸，这是伟大作品的标志性特征。

这在这部作品是没有的，所以，它处处都让人感觉到精致无比，却很

少有地方让人感动、让人心灵颤动。

其次，故事的传奇色彩太过，以致显得有些牵强。我个人不喜欢

情节把人物淹没了的小说，但是，这部完全靠情节、悬念而非人与人

之间的冲突、人与自己的冲突在推动的小说，让人感觉到的是作者并

非设计情节的高手。网上也有论者指出这作品悬念的设置太多，花家

舍几位“爷”神秘的覆灭最后揭开的谜底在逻辑上说不过去。对此我

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有同感。

多年前我就放弃了对中国的所谓“先锋小说”的阅读，原因就是

这些小说中的人物的性格阴暗、神秘、古怪，他们不像是自然而然的

人而是从某个阴暗潮湿的地下世界中放出来的幽灵般的生物，面目苍

白，行动僵硬，不管生活的逻辑、现实的逻辑，只管他们自己在那儿

夸张、强迫、故作高深、故弄玄虚地表演，他们无一例外地都是“人

性恶”的代表和化身，绝对不会有温暖可爱的人性光芒的喷射，背景

模糊、性格单一狭隘，虽有一副“先锋”模样，但说到底都不过是在

阐释作家“一切皆恶”的观念，而不是人性本身之“恶”(如果说人

性本身就是“恶”的话)在与环境的互相作用下自然的也是必然的显

露。格非当年就是先锋小说家之一。这部作品的主要人物形象同样带

有中国式的“先锋小说”的这种特征，阴暗、神秘、古怪，其善，不

让人觉得可亲，其恶，不让人觉得自然，只有最后一章才有对这一特

征的超越。

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