古代文学名词解释简洁版

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2024年6月8日发(作者：)

1，初唐四杰

即骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯，合称“王杨卢骆”。主要活跃于唐高宗和武后时期。四人

的创作个性不同，所长亦异，卢骆长于歌行，王杨长于五律。但他们有着相同且明确的追求：

反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们继承了隋诗融贯南北两朝明丽爽健诗风的特点，并初步

创造出一些属于唐诗本身的独特面貌。代表作品有《帝京篇》《长安古意》《送杜少府之任蜀

州》《从军行》等等。

2，上官体

《旧唐书》：“（上官仪）好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上

官体。”上官体重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美（“六对”“八对”），题材以奉和、应

制、咏物为主，内容较局限，未能在诗歌的内质上有较大突破，但为后来的律诗的成熟起到

了促进作用。

3，沈宋

即沈佺期、宋之问，初唐武后时期有代表性的台阁诗人，同以五言律诗见长。沈宋在文学史

上最为人称道业绩是以大量对偶严整、韵律规范的创作实践，使律诗在唐初得以进入成熟阶

段。代表作有《古意呈补阙乔知之》（沈）、《度大庾岭》（宋）等等。

4，燕许大手笔

盛唐之际的燕国公张说、许国公苏颋的并称。因其文章而地位显赫，二人的声望齐名，因此

当时号称“燕许大手笔”。二人主张“崇雅黜浮”，以矫正陈、隋以来的浮丽风气，讲究实

用，重视风骨。朝中文诰多出其手，在当时甚是有影响。

5，大历十才子

即李端、卢纶、吉中孚、钱起、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审，最初见于中唐

诗人姚合编的《极玄集》。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目，齐名的重

要原因还在于诗风相近。他们集情趣于山水，寄心绪于景物，诗歌总表现出一种冷落萧瑟的

气象。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

6、元和体（广义元和体的观点来自李肇《国史补》，是错误的。见教材297页。）

是指元稹、白居易在唐宪宗元和年间所形成的诗风，包括他们所写的次韵相酬的长篇排律和

流连光景、浅切言情的“小碎杂章”，以及元稹的“艳体诗”。如《东南行一百韵》，《舟中读

元九诗》《离思五首》。

7、长庆体

中唐诗人元稹有《元氏长庆集》，白居易有《白氏长庆集》，于是宋人称白居易、元稹诗为长

庆体,所指较为宽泛。清以后,其内涵所指逐渐确定下来,成了以《长恨歌》、《琵琶行》、《连

昌宫词》为代表的那种叙事风情宛转、语言摇荡多姿、平仄转韵的七言长篇歌行之专用名词。

8、郊寒岛瘦

是苏轼对唐代诗人孟郊和贾岛诗风的评价，出自其《祭柳子玉文》。郊、岛之诗风格清奇悲

凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之

感,故称。

9、孟诗韩笔

唐人赵磷《因话录》：“韩文公与孟东野友善。韩公文至高，孟长于五言，时号孟诗韩笔。”

韩愈、孟郊诗风相近，皆好奇思硬语，后人论诗常以“韩孟”并举。而韩愈领导了古文运动，

与柳宗元同为当时文坛盟主，其散文成就尤在诗歌之上，因此有孟诗韩笔之说。

10、唐传奇

唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。其

名起源于唐末裴硎小说集《传奇》。唐传奇是我国小说史上最早出现的有意识的文学创作。

代表性作品有王度的《古镜记》、白行简的《李娃传》、杜光庭的《虬髯客传》等。

11、皮陆

皮日休、陆龟蒙二人并称“皮陆”，他们时相唱和，诗作数量很多，合编为《松陵集》。抒写

的是中唐以后文人那种较为尽速的闲情逸兴，带有潇洒游戏的成分。在淡于世事的同时，关

注个人生活，多摄取日常和身边的器具、景物、人事为诗料。

12、秦妇吟秀才

指唐末诗人韦庄。韦庄在长安应举时，遇黄巢军攻占京城，作长诗《秦妇吟》，借一曾委身

黄巢部下的妇人之口，述乱离之景。全诗情节曲折生动，语言精丽流畅，在当时极享盛名，

时人呼韦庄为“秦妇吟秀才”。《秦妇吟》全诗久失传，清光绪二十六年（1900年)重新发现

于敦煌石室。

13、花间词派

晚唐五代时文人词派，因后蜀赵崇祚编辑的词集《花间集》而得名。代表人物有温庭筠、韦

庄、欧阳炯等，其中温庭筠被奉为花间派鼻祖。花间词多专注于描写裙钗脂粉，花柳风月，

艺术上表现为文采繁华，轻柔艳丽。崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉气。

14，南唐二主

指南唐中主李璟和南唐后主李煜。他们重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意

境，境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致，词风清丽淡雅、擅长白描。

15、西昆体

宋初诗坛上影响极大的一个文学流派，以《西昆酬唱集》而得名，代表诗人有杨亿、刘筠、

钱惟演等等，多师法李商隐诗，兼重唐彦谦。西昆体诗歌特征是极力表现个人才学，大量用

典；同时，除小部分作品意在讽谏当朝政事或表露个人心迹外，大多是纯粹的文字游戏，主

题不深。

16、苏门四学士

是北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的合称，均出于苏轼门下，故有此称。但四学士

造诣各异，文学风格也大不相同。黄庭坚诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气，与苏

轼并称“苏黄”，也是“江西诗派”的开山鼻祖；秦观是婉约派词人，作品内容多写抒情，

亦有感伤身世之作。文字工巧精细，音律谐美，风调婉约清丽，辞情兼胜。晁补之工书画，

能诗词，善属文，诗风与张耒相似，以乐府诗见长，与张耒并称“晁张”。张耒诗歌受白居

易 、张籍影响，平易流畅，对社会矛盾有所反映。

17、江西诗派

最早见于吕本中《江西诗社宗派图》，是以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派，因黄庭坚籍贯

江西而得名。图中首列黄庭坚，次列陈师道、陈与义等，共二十五人。他们的创作与黄庭坚

类似的众多特点，重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅，风格生新瘦硬，是宋代

影响最大的诗派。

18、唐宋八大家

唐宋时期八大散文作家的合称，即韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、王安石、苏轼、苏辙、曾

巩。因明朝中叶古文家茅坤整理和编选的《八大家文钞》得名。他们提倡散文，反对骈文，

给予当时和后世的文坛以深远的影响。

19、南宋四大家

又称“中兴四大诗人”，指的是陆游、杨万里、范成大、尤袤。这四大家虽然早期曾受江西

诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。其中陆游是著名的

爱国诗人，成就最高，而杨万里的诚斋体独具个性，而范成大的田园诗及纪行诗也很有影响。

20、江湖诗派

南宋嘉定至德佑年间最为流行的诗派。该派无统一的风格，但因大都为浪迹江湖的社会地位

不高的文士的作品，又在其发展的前期遭遇了一次不期然而至的诗祸，而诗祸的起因即一部

专收此类诗人之作的总集《江湖集》，固有江湖诗派之称。代表诗人有戴复古、刘克庄等。

21、永嘉四灵（是字中都有灵字，见181页。）

指南宋后期永嘉地区的四位诗人，即徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。都出于叶适之门，字中都

带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，曾编选《四灵诗选》，为之揄扬。他们

生活面狭小，诗歌内容较单薄，多为咏物酬答。他们以贾岛、姚合为宗，试图超越江西派，

但没有明显的成果，诗多警句，但整体意境不完整。

22、格律词派

南宋后期词坛，以姜夔为代表的，于辛词外别立一宗的词派。抗战救国内容减少，而代之以

离别相思和友朋酬赠的内容。有别于辛派词人的散文化议论化风格，讲究格律，注重炼字，

审音守律，主张典雅含蓄，形成格律词派，姜夔词以“清妙秀远”见长，用笔清劲峻雅，格

调清空高远，其他代表词人有史达祖、吴文英、王沂孙等。

23、过片

词多由上下两片组成，慢词有多至三片、四片者。从上一片过到下一片，必须衔接贯串，不

能割断词意，其下片的起句，具有承上启下及过渡转折连结两片的作用，称为“过片”或“过

变”，又作“过遍”，也称“换头”、“过拍”。

24、慢、引、令、近

令、引、近、慢是词的四种体制。它们之间的区别原本在于音乐节奏的不同，脱离音乐看则

可视为长短的不同。唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅

较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。从令词发展到慢词，还经过一个

不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢

词列入长调。

25、小令

词的一种体式。词根据乐调上的变化，发展出长短不同的篇章，一般分为小令、中调、长

调三类。小令是其中最短的。清代毛先舒认为五十八字以内为小令，但后人多不认同。散

曲的一种体式，散曲主要分为小令和套数两种。小令，元人称为“叶儿”。是一种短小单只

的曲子，相当于一首单调的令词。

26、一祖三宗

是指宋代江西诗派的渊源和宗师而言的，由江西诗派的方回在其《瀛奎律髓》中首倡，因宋

末江西诗派成员多数学习杜甫，方回把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与

义三人称为江西诗派之“宗”，故有江西诗派的“一祖三宗”之说。

27、元祐体

指宋哲宗元祐年间苏轼、黄庭坚、陈师道等人的诗风。南宋严羽《沧浪诗话·诗体》:“以时

而论,则有……元祐体”。严羽自注为“苏（轼）黄（庭坚）陈（师道）诸公”。然黄庭坚、

陈师道之诗反映江西诗派特点,苏轼诗则别具风格,并不相同。

28、宫词

诗类名。亦称宫中词。古代以帝王宫廷日常生活琐事为题材的诗，一般为七言绝句。唐诗人

多有此类作品。王昌龄、王建、元稹、张祜以及五代花蕊夫人等的宫词尤有名，多写宫女抑

郁愁怨,或从侧面揭露皇室荒淫生活。其中，唐代诗人王建作有《宫词》百首，开创以“宫词”

作诗题。

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