浅析《中国好声音》

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2024年1月25日发(作者：)

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浅析《中国好声音》

【摘要】：随着当今社会发展的需要，出现了越来越多的综艺节目 ，在这五花八门的节目堆中，《中国好声音》的异军崛起，令这个夏天的电视荧屏“复苏”了。收视居当日收视榜首，在这平静的湖面上泛起的涟漪，本文试论《中国好声音》“火”的原因。

【关键词】：综艺节目；发展 ；问题；影响

黄鹤、李代沫、徐海星等等，他们的名字频繁的出现在大家的交谈中，新闻、微博上，他们是谁？是什么让人们一夜之间记住了他们的名字，2012年7月13日浙江卫视播出的《中国好声音》在一夜之间爆红，收视率位居第一，成为多家电视台嫉妒、羡慕的对象，是什么原因让它如此成功，将综艺节目带入了高峰，又是什么让他们创造了奇迹。

一、《中国好声音》的概况（包括内地综艺节目的现状）

国内综艺节目的开端，是1990年央视《综艺大观》 的播出，发展到今天，已经有二十年历史。即使是从1983年央视举办第一台春节联欢晚会算起，也不到三十年。在进入后综艺时代，综艺界渐露疲态， 节目内容循环复制，收视率急剧下跌，满足不了大众的需要，观众大喊审美疲劳。我国的综艺节目从很早以前就开始模仿国外的综艺节目，如《中国梦想秀》源自英国BBCW频道创全国收视第一的王牌综艺《就在今夜》，壹周立波秀源自美国脱口秀节目，..

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很多节目都是模仿国外，但是模仿又如何，只要我们看的开心，对于模仿国外娱乐节目，我们并不排斥，只是近年来，娱乐节目内容不断的重复，就像相亲节目，有段时间几乎每个频道都在播放，给人们似曾相识的感觉，让人们失去了观看的冲动，让群众感到不耐烦，还有节目缺少内涵，什么都要弄的很煽情，好像感性成为了时尚，大量综艺节目的快乐都侧重于感性，但是看多了，也会让观众觉得苍白无力，在电视综艺娱乐节目飞速发展的同时，由于创作队伍的良莠不齐，理论建设的滞后，节目的整体吸引力在下降，人们对综艺娱乐节目的思想性、生活化、责任感等内容构成的质疑变得强烈了。《中国好声音》的出现，在一夜之间位居收视榜首，深受广大人群的喜爱，成为人们茶余饭后的话题，人们喜欢评委，喜欢节目的形式，更喜欢选手的歌声、洒脱，和以往的竞赛节目相比，这种不是比赛的方式，更加吸引人们的好奇。目前我国的电视综艺 娱乐节目， 不仅借鉴了外国电视综艺娱乐节目的形式， 而且将中国本土元素很好融入到节 目中，还在节目形式、主持人定位、内容形式的变化上下了很大的功夫，使节目可以更好 地为中国观众喜欢和接受［1］。

二、《中国好声音》为什么这么 “火”

“中国好声音”在短短一个月内取得了爆炸性的反响，成为选秀节目的一匹黑马。无论是在微博上、百度贴吧里还是媒体新闻中，“中国好声音”已成为人们津津乐道的话题。姚晨、冯小刚等众多名人和无数网友观众都被其中的选手深深打动。而几乎同时出现的“声动亚洲”却没了动静，“中国好声音”横空出世、一炮而红，究竟魅力何在？

（一）、从导师方面

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刘欢、那英、庾澄庆、杨坤这四位评委中的任何一位，都是华语乐坛的重量级人物，光凭这一点，这个节目就非常有吸引力。四个大腕在节目中表现出了亲民的一面。让观众感觉非常新鲜。而在“声动亚洲”中评委太过严肃，太过高高在上，点评内容基本上一致，对选手的评价没有很到位，有时给人们一种“放水”很严重的感觉，《中国好声音》的舞台上，四位评委丝毫没有明星大腕的架势，而是成功转型成了实在的导师，与自己选中的学员分享人生经历、演唱技巧，毫不掩饰地表达自己的情感。四位评委鲜明的个性，也给节目增添了许多娱乐性。沉稳的刘欢为劝说自卑的网友激动地脱帽；豪爽的那英脱下鞋子与选手一起赤脚高歌；幽默的庾澄庆时常手舞足蹈，插科打诨；杨坤为了吸引学员，频频拿他的全国32场演唱会做“诱饵”，被网友亲切地冠上“三十二郎”的称号。

（二）从选手方面

《中国好声音》的走红，跟其他选秀节目一样，最主要的一个原因还是找到了不少具有真正好声音的个性选手。首期的选手，不少人的表演都引起了观众热烈回应。比如清纯女生徐海星的一曲《自己》让原唱李玟都为之动容，称自己很喜欢这个女孩，希望未来能跟她合作。姚晨也在微博上大赞：“不火不行啊！”而台湾盲人歌女张玉霞那酷似邓丽君的美妙嗓音和平凡外形的惊人对比，让转过身来的评委们惊愕不已，也把节目的感人气氛推向潮。相比之下，《声动亚洲》的选手也有不少优秀声音，像常石磊、梁一贞、孙伯伦、霍尊、郭一凡等，梁一贞与黄鹤所演唱的歌曲Rolling in the deep给人完全不同的感觉，当她光着脚丫唱完歌的时候，全场乃至四大导师一片震撼，当问她为什么会..

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光着脚来唱歌，她的回答很令人佩服，她说因为我这样感觉唱歌像踩着家乡泥土的感觉，很踏实。黄鹤光着脚丫在舞台上尽情的演唱，给人一种轻松、简单的感觉，再加上《中国好声音》的选手都是轻状上阵，素面朝天，都是最原始的自己，给人们极深刻的影响，《声动亚洲》的选手经过大量的包装，选手都带着浓重的状束上场，给人们一种很压抑的感觉，感觉不到一点新颖之处，就和其他的娱乐节目一样，给人影响不深刻。

（三）从节目形式方面

综艺节目如果没有考虑到中国人的习惯， 没有融入 中国人的传统元素，那么将会注定失败。电视节目是需要创新的， 受众的需求跟电视综艺娱乐节目的收视率是分不开的。 为了满足大众的审美， 文化传播层面的视觉角度也开始转变。 综艺娱乐节目受众层面大部分为八零后和九零后， 这一层面的受众对节目的要求很多为有趣刺激。因此，为迎合大部分受众，很多节目也由精英文化向着大众文化转变。转变中，有些电视台，不能够正确区分大众文化和低俗文化，误将低俗文化流入电视节目中，导致了电视综艺娱乐节目的低俗化［2］。《中国好声音—The Voice of China》是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。节目的一大特点是“盲听”，不过，今年很多节目都引入了“盲听”的概念，即评委背对着选手，只听声音来决定选手是否晋级。而《中国好声音》让人觉得新鲜的是，节目中几位一线歌手担任评委，在现场争夺有实力的选手，“互掐”过程相当有趣。不仅如此，《中国好声音》 为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆，他们为自己所喜爱的梦想做出努力，比赛结束后选手可以和导师们参加演唱会，可以跟着老..

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师继续学习，像《超级女声》的冠军李宇春，她成为冠军后，就成了商业的附属品，拍不完的广告、电影等，在音乐上已经慢慢淡化了原先对音乐的热爱，即使热爱也已经不能自己，经济公司要她往其他方向发展，她也无可奈何。节目形式上不管从哪个方面看都给人耳目一新的感觉。

(四)从流程方面

第一阶段“导师盲选”的新意在于：在最初的学员选拔阶段，明星导师背对学员，仅选择声音，不受其他任何因素的干扰。如有导师在学员演唱时按下选择按钮，则标志着学员被该位导师纳入旗下。这一环节在考验学员唱功的同时，更是多位明星导师决判力的大比拼，当有多位导师同时选择同一学员时，选择权便握在了学员自己手中，此时导师间的“你争我夺”将是非常有趣的看点。当然，即便在这一阶段没有被导师选中也完全不用着急，学员可以继续在训练营继续接受培训，等待下一次机遇。

第二阶段则是“导师抉择”，在四位明星导师选出自己的门下弟子后，将会专门培训所有学员的音乐才艺。最终，四位明星导师旗下的弟子将会同台演出。谁能成为优秀学员，就得看在导师门下学习的时间里，谁的潜力能够得到充分的挖掘。

第三阶段的“导师对战”，这是对四位明星导师“教学能力”的一次考验。经过相同时间的培训，谁的学生发挥得更好，也得在舞台上见分晓。

至于最后阶段的“年度盛典”，则会成为《中国好声音》节目所有导师和学员的一次大型演唱会，在这场盛典中，这一季明星导师培养出来的学生，将会首次面对大舞台演出的考验，他们的音乐才华，也将接受所有观众的共同检验。

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从这四个方面可以看出“中国好声音”在流程上不仅考验学员，从另一个角度上也在考验导师，这样就可以清楚的看出导师有没有“放水”，等于说比赛透明了，也可以完成本学员的愿望，一箭双雕。

《声动亚洲》 20余场比赛决出的6名中国新生代巨星，结束后还有亚洲决赛，要和来自新加坡、马来西亚、韩国、日本、泰国、印度等7个国家的新秀进行对决，选出声动亚洲的“亚洲巨星”。在某方面来讲，这对学员是不太公平 ，每个国家的文化在一定程度上是有差异的，让几个不同国家的学员来比赛，这让评委也很为难，在不同程度上都会偏向自己国家的学员，这会让观众觉得不够公平，不够公证化。

（五）宣传到位

《中国好声音》在播出的前期就做了大量的宣传工作，通过宣传片、广告、微博等方法，传播学中有提到大的议程设置，媒介通过反复播出某类新闻报道，强化该话题在公众心目中的重要程度。媒介在大多数情况下不能决定人们怎样想，但能非常成功地告诉受众应该想些什么问题（认知层面的效果）。议程设置理论所考察的不是某家媒介的某次报道活动产生的短期的效果，而是作为整体的大众传播具有较长时间跨度的一系列报道活动所产生的中长期的、综合的、宏观的社会效果。议程设置提供了这样一个思考视角—传播媒介是从事“环境再构成业的机构［3］。《中国好声音》的制作人就是利用了这一点，达到了预期的宣传效果。更值得一提的是，明星及名人们也自发出马推荐。其中，“微博人气女王”姚晨连发三条微博为“好声音”喝彩，直言《中国好声音》有三味真火：节目真挚、嘉宾真挚、导师真挚，“不火不行啊！”她还表示，“《中..

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国好声音》提炼了生命中那些最有价值的东西：积极、乐观、真挚、勇敢！”歌唱比赛出身的张靓颖对《中国好声音》的平台赞不绝口，称“中国从不缺好声音，缺的是好平台，好环境。”名嘴李静更是看到了这个好节目背后强大的幕后团队，不仅仅只作为观众，更作为一位业内人士给予《中国好声音》好评。

（六）从舞台设计方面

“它讲究整体包装，比如拿着麦克风的手、红颜色的背景、片头以及所有的Logo及其位置都是要跟国外一模一样的。而且角度都需一样，正一点或斜一点都不行，这是他们要求的。”《中国好声音》宣传总监陆伟透露，“舞台可以结合国外的一些布置自己做，但乐队必须是现场演奏的。一开始，我们还找不到这么大的一个室内演出厅，因为有很多演出厅的乐队只能放在观众看不到的地方，这个节目不行，要求乐队必须出现在舞台上。”在舞台设计上看，《中国好声音》的舞台简单、大方，给人明朗的感觉，《声动亚洲》舞台设计上打造了一个全新的华丽太空舱舞台，独特的四面舞台，将歌手送到所有现场观看比赛的观众眼前，让他们可以更近距离地感受歌手的风范，歌手与观众亲密的接触，全方位的互动，虽然独特，但是舞台太过耀眼，给人很压抑的感觉，与观众太过接近，观众的欢呼声会影响评委听到参赛者的声音。

三、《中国好声音》对内地娱乐节目的借鉴意义

《中国好声音》正在以迅雷不及掩耳的方式迅速攻城略地。但它能比传统音乐选秀节目“超女”、“快女”走得更远吗？ 没有挥舞的荧光棒，也没有疯狂投票的粉丝团，浙江卫视音乐类节目《中国好声音》开播后第二周（第二期），..

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收视率高达2.8，力压近年各项选秀音乐节目。《中国好声音》就是一档反选秀的音乐节目。虽然与《The Voice of Holland》相同，但是在国内至少是新鲜的形式，至少可以让人们关心，现在的娱乐节目跟风很厉害，打开电视、电脑千篇一律的节目让人反感，好声音在一夜之间火爆全城，不得不让人惊讶，我们想看到真实的比赛，不是为了收视率而博得节目，《中国好声音》的走红，显然并不只是因为那些动听的歌声。不管哪个节目都会有好声音，用制作及推广团队宣传总监陆伟的话说，“《中国好声音》不是独立的音符，是音符后面一个个人。”换言之，当我们评价《中国好声音》的时候，不妨多从“人”的角度来进行解读。

首先，对社会互动的成功把握。社会互动的核心在于互动双方权利平等、地位均等，只有把握好这一点，社会互动才会传递出温情的力量。在《中国好声音》里，社会互动不仅体现为评委和参赛选手的“双向选择”，更体现在二者的亲密互动。“艺术家”也好，“明星”也罢，都是那么的遥不可及，都是那样的高不可攀；他们无形之中成为一种抽象的符号，一种模糊的记忆。在《中国好声音》的舞台上，放下“身段”的评委们，或插科打诨，或“争风吃醋”，有血有肉，真实可感，在无形之中缩短了与观众的连接距离，只有观众真实的参与进来才能引起共鸣，才能更好地推进我国综艺娱乐节目的长远发展。互动性体现在哪些地方面，具体有些什么方式，这些问题都值得我们作出深刻的思考。［4］

其次，对表达诉求的充分尊重。《中国好声音》以“声音”为原料，以“故事”为作料，赋予参赛选手充分的表达空间，让我们在品味悦耳的歌曲的同时，也..

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能倾听背后那些不为人知的故事。通过《中国好声音》，一些曾经被忽视的声音，一些过去被遗忘的面孔，终于走到聚光灯下和舞台中央。

此外，对细节问题的特别关注。以“声音”为特色的《中国好声音》，却用心良苦地设计“面孔”的出场。不同于许多电视节目中“亲友团”的热闹喧嚣，这里的亲友团很少发出“声音”，我们只能看到他们的面孔。心如火灼、眉头紧锁也好，喜出望外、热泪盈眶也罢，每一个表情，每一个动作，都会引发观众们强烈的心理共振。

四、中国好声音的不足

现在“中国好声音”已经成为人们茶余饭后的话题了，即便如此也有它的不足之处，我认为“中国好声音”太缺少创造力，国外的娱乐节目为什么那么成功，我们为什么要学习他们，就是因为它们充满了创造力，充满了张扬，极大程度的吸引了群众的眼球，一位犹太人开加油站发财，于是他的乡亲们围绕这个加油站开洗车店、餐馆、洗衣店、宠物店；而一位中国人开加油站发财，他的乡亲会围绕他开N个加油站［5］。这就是我们与国外的不同，我们可以学习国外，但不要完全抄袭它们，在舞台设计上、内容形式上等，我们缺的是让中国创造和中国制造成为一条龙的精彩淋漓！煽情可能成为节目的致命弱点，每个选手都要煽情一把看多会烦、费用过高，应严查参赛者身份，坚决打假，该节目虽然火了，但被指好几个参赛选手的身份与现实严重不符。这样的情况其实就违背了节目本来“公平”的原则，有些装穷，博得同情，有些甚至编造故事以引起导师的关注。应该认清参赛者的真实身份与真实故事，以免欺骗观众和导师。

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五、结语

我国的媒体起步比较晚，在改革开放前处于一个空白阶段，有着“媒体就是传播”的 狭义思想。我国的电视综艺娱乐节目，也是在改革开放之后才走入人们的视野。我国媒体 受“传统传媒思想”的影响，一直都是处于依赖引进，忽视创新的现状。从而导致节目内容单一，没有本土特色［6］。综艺节目原本是帮助人们缓解压力，舒缓身心，可以融入文化知识，融合多种元素，与观众互动的，但是有些制片人为了吸引公众，却违背了这些，他们过度拉拢媒体，对传统文本化的摒弃，出现大量的抄袭，节目没有任何的创意，娱乐节目如出一辙，就此应该强调节目方面、主持人、社会受众等方面进行改制，《中国好声音》能如此火爆离不开这些，电视节目带给人的不能是仅仅娱乐大众，还应该实际的传播一些好的积极向上的东西，因为电视节目的传播速度之快和范围之广泛是难以想象的。所以电视娱乐节目在传播过程中不能只传递娱乐，而不传递一些知识层面的东西。一些指引的东西是非常重要的，可以起到教育作用［7］。

参考文献

［1］戴婧婷，湖南卫视台长欧阳常林：电视娱乐节目就要与民同乐［J］.中国新闻周刊，2005（12），23,2.

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［2］哈罗德·拉斯韦尔的《社会传播的结构与功能》[J].期刊，2006,5.11. 5

［3］主编：吴文虎.《传播学概论》.武汉大学出版社

［4］李瑞植,邱秀桐.我国内地电视娱乐节目解析[J].新闻前哨,2004， ：39 （6）

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［5］微博 ：犹太人启示录

［6］陆地.《解析中国民营电视》［M］.复旦大学出版社.2005:102.4

［7］杨滨.评电视文艺娱乐节目的庸俗化倾向[J].世界传媒实验室，2006,(8)：28.

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