剪辑新人必须知道的剪辑点

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2024年6月12日发(作者：)

剪辑新人必须知道的剪辑点

剪辑新人必须知道的——剪辑点

影视剪辑就肖目内容上讲可分为游戏类剪辑、电视剧类剪辑、综艺类剪辑、谈话类剪辑 以及专题

类剪辑等等……但无论那一类剪辑,都有其自身的规律与技巧。按照剪辑点来区分, 主要有画而剪借与

声音剪辑两大类。剪辑点，视频剪辑中经常岀现的一个名词，也就就是在什 么时候进行镜头的切换。

我不能概括这么大的问题，但或许以下的文字可以对您的实际剪辑 中会有帮助。一般来说，剪辑点分

为画而剪辑点与声音剪辑点等！

大家在剪辑的时候经常会遇到,用不同景别的镜头来表现一个动作的情况，因为这样会 让镜头语

言更多样一些。但就是流畅的画而组接在剪辑的时候就是有技巧的。视频剪借中最 常遇到的莫过于:起

坐;起卧;拥抱;握手;脫帽;穿衣;抽烟;开关门窗;走路;跑步等等。影片中各个 画面,通过合理组接，构

成一个个完整的影片。对影视制作者而言,单个画而就像就是文章的一 个字符，而画面的组接技巧则就

是语法与修辞。只有掌握了这些才能成为一部完整的影视作 品因此，影视制作必须要掌握好画面剪辑

技巧，艺术地再现现实生活。因此对于影视制作者来 说影片的剪辑才就是最重要的环节！在剪借的过

程中剪辑点的选择也就是至关重要的！这关 系到整个影片的风格、故事情节、观众情绪的带动！下而

哈尔滨完美动力小编简单与大家分 享一下，剪辑点的选择及分类！

一、 画面剪辑点:在影视制作种画而剪借点的选择至关重要。剪辑点选择恰当，可以使全 片人物

动作连续，镜头转换自然流畅，画而内容符合生活的逻辑与观众的视觉欣赏习惯。剪辑 点选择不当,可

能会使片中人物动作别扭，或表演重复，节奏拖沓,甚至使画而内容违背生活的 逻辑，让观众感到费解。

二、 情绪剪辑点:情绪剪辑利用”情绪剪辑点"最能体现人物的喜、怒、哀、乐，注重对人 物情绪

的夸张、渲染。例如:有一个访谈类的节目:以为老工人为了研究新兴的槪念汽车，把全 部的精力都放

在研制中，妻子不理解而离开了她，但她以常人所想象不到的艰难，终于研制成 功，被人誉为”世界

最快的汽车"。当主人公谈到自己的妻子与孩子时，激动地说不岀话来，她多 么希望妻子能够理解她、

支持她，回到她的身边……如果这时候就将画而切出,就不能完整地 表现岀"主人公"那种复杂的内心世

界，在处理时，开始用了一个全景镜头来交代现场的环境与 气氛，然后随着主持人的问话不断深入，"

主人公”的情绪也不断地变化，镜头也由全景-中景-- 近景-特写，直到眼泪夺眶而出，此时”无声胜

有声"。这种方法就就是把剪辑点选择在人物情绪 抒发完成之后。这样剪辑就可以把人物的心理活动展

示得淋漓尽致，从而调动了观众的情绪, 增强了全片的感染力。

三、 节奏剪辑点:节奏剪辑点使用一般就是没有人物语言的镜头，它以事件发展的节奏线 索为基

础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪辑。 镜头的长度取舍，

就是节奏剪借的主要内容，镜头长短对画而效果的强弱都有很大的作用，也 就就是利用短镜头来创造

一种盯奏。例如，一档以游戏类节目为主的栏目,播岀时间就是90 分钟,而每期录制时间为两小时三十

分钟左右。如何把这么长的节目压缩成精编版呢？这里 对节奏感的把握十分重要。如有一组竟技比赛”

包饺子”,当时录制四十多分钟，而游戏节目按 常规最多不能超过十分钟，为了加快节奏,我采取了”

平行蒙太奇”的手法来解决该节目节奏拖 沓等问题。就就是把A、B两组参赛队的画而镜头，用平行

剪辑方法，把一些擀而皮儿、包饺 子等很长的镜头通过插入观众"笑”，或者就是参赛队两边观众加油

的”情绪镜头"来缩短整个

剪辑新人必须知道的剪辑点

画面的长度，并配以短促有力的解说、现场音响效果与快速短镜头来营造一种紧张、热烈的 劳动场而，

使观众瞧完后不感到拖沓，紧张而又愉快。

四、 景别剪辑点:景別剪辑就是用不同的镜头向观众传达着不同的信息•每一个镜头都有 它特泄

的意图。而不同的景别，往往又表现着不同的视野、空间范用、视觉韵律与节奏。综 艺类节目主题性

比较强，要充分选择那些能够给观众印象最深、感染力最大的镜头来体现主 题思想。例如在意期综艺

类的栏目里，有一首歌曲就是描写一位擦皮鞋的下岗女工”黑妈妈“, 她通过自强不息的精神撑起一个

负重的家庭。我在剪辑这首歌曲时就运用了”景别剪辑"的处 理方法。即在镜头组接时选择时机地插入

了几个”粗糙的手”与"执着的眼神"等特写镜头，通过 不断抖动的手在不停的”擦”来刻画出人物的

勤劳。通过那饱经苍桑的脸、眼神等，来表现出" 黑妈妈"对生活充满了无限的希望。通过一些小动作、

神态来深刻地揭示人物的心理活动。 因此，人们常说，特写镜头在电视节目中如同诗歌中的”诗眼”，

音乐中的"重音符”，语言文字中 的”！ ”起到画龙点睛的作用。

五、 声音剪借点:声音剪辑就是通过声音的选择创作、组接等来表现人物感情、环境气 氛，就是

艺术化的听觉世界。它与画面形成一个不可分割的有机整体。声音剪辑又分为平行 剪辑与交错剪辑两

种，它们都就是针对画面而言的。

六、 声音剪辑点之平行剪借:平行剪辑就就是画而与声音同时出现，它的特点就是平稳、 严肃、

庄重,它能具体地表现人物在规左情境中所要完成的任务。例如,在一部电视剧里有一 集描写了邻里之

间因装修房子所引发的事件，就就是采用了平行剪辑。上一个镜头的声音结 朿后,声音与画而立即切入，

当两个肖事人在法庭上吵得而红耳赤、各不相让的时候，电视里的 声音与画而也就是按着争吵的激烈

程度进行短镜头的切换来渲染气氛。

交错剪辑声音剪借还可以交错延续，这种方法就就是声音与人物画而不就是同时被切换, 而就是交

错切岀。即上个镜头的人物切出的声音拖到下一个镜头人物的画面上。例如，综艺 晚会中，主持人串

联声与下个丹目观众的掌声及节目开始的画而处理等,就必须采用交错剪辑 法，这样才能使画而活跃起

来，使观众感觉流畅、明快、生动而不呆板、拖沓。

在整个剪辑的过程中，剪辑点的选择就是对整个影片的故事情卩、观众的情绪带动就是 很有关系

的！剪辑的点的选择也会关系到整个影片的节奏！所以剪辑师要在前期柏摄时，摄 像师应根据编导者

的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度（例如轻松、欢快的节 目，摄像机的运动速度可

稍快一些;庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些），从而形成节目的 节奏基调。

在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调,再结合肖目的内容及结构安排，根 拯事件及

情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑廿奏。任剪辑时,尤其要 注意的,一就是段

落的剪辑右奏要与片子的总体疗奏相吻合与匹配;二就是段落与段落之间的 节奏变化要适当,变化过快

或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。

后期剪借时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如 果适当

变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果, 可使段落形成

一个髙潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合,每一个高潮点后都要 留出一个缓冲释放的空

间，给观众以回味与联想的余地在前期舶摄时，摄像师应根据编导者的

剪辑新人必须知道的剪辑点

意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度（例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度 可稍

快一些;庄重、抒情的盯目运动速度可缓慢一些），从而形成节目的节奏基调。

在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根 据事件

及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时,尤其要 注意的，一就是

段落的剪辑疗奏要与片子的总体节奏相吻合与匹配;二就是段落与段落之间的 节奏变化要适当,变化过

快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。

后期剪借时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如 果适当

变化剪辑陰奏採用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果, 可使段落形成一

个髙潮。但在做这种节奏处理时，一左要注意张弛结合,每一个髙潮点后都要 留出一个缓冲释放的空间，

给观众以回味与联想的余地。

本文标签： 剪辑镜头节奏观众