关于救赎

关于救赎

强者自救，圣者渡人   ------   人性之韧性

    故事很简单，1947年，英国缅因州一位成功的银行副总裁安迪因为律师的无能、司法的昏馈被错判谋杀妻子和情夫，在肖申克监狱终身监禁。安迪在狱中的铁笼里用一把六英寸长的鹤嘴石锤执着地掘洞（通常情况下得挖600年才能打通通往外届的地道），于第19年成功逃狱。

     影片更多地并不是表现安迪如何艰难地、顽强地、智慧地掘洞，而是安迪在那个残酷吞噬犯人肉体和灵魂的魔域里对人性的坚守：即作为一个人的情感、权利、价值的顽强的自我意识和肯定，永不认命，永远怀揣着希望，自我救赎。

    安迪冒着被狱警队长海德利推下车牌厂房顶“意外”坠楼的危险，为海德利继承的3。5万的遗产出计免税，其要求只是给同事每个人买3罐啤酒，仅仅是“我认为这样他们就会觉得自己更像个男人，才会有尊严”，仅仅是为了感觉自己是个正常人，重温那久违了的自由，那怕只是一小会、一霎那。六年后的一天，安迪又不顾诺顿和海德利的穷凶极恶，将门反锁，只为了放上片刻的唱片，让所有的囚犯听到那美妙的音乐，享受飞翔的自由感。安迪对一个自由人的情感诉求已经冒死不辞了。

    正是由于对希望的执着，对一个“自由人”的顽强的自我意识，安迪不折不饶地每周给州议会写一封信以至六年后每周二封，要求扩建监狱图书馆，增加图书。六年后州政府终于寄来了一张200元的支票，并于第12年终于明白，这200元也打发不了安迪。安迪还联系图书俱乐部、争取慈善机构的捐赠、收购旧的图书杂志等，把一间臭哄哄、老鼠乱窜的储藏室改造成了新英格兰最棒的监狱图书馆。他还从识字开始教汤米等囚犯学习，拿到高中文聘。并为此廉价给狱警报税、给典狱长诺顿洗黑钱，否则安迪的“图书馆将立即拆除，那些书也将当众烧毁开篝火晚会。”

    安迪所作的这一切，我们还可以换个角度去理解：那个在肖申克监狱呆了50年的图书馆管理员布鲁什克，假释批准重新获得了一个自由人身份后，已无法适应新的生活，经常记不起自己身在何方，常在噩梦中跌落到无底的深渊，厌倦并自绝于自由人的生活。老布早已认命并认可了肖什克监狱对自己的定位，已习惯和离不开肖申克监狱，从肉体到灵魂都被肖申克监狱剥夺了，异化了。他已不再渴望和需要自由人的一切，放弃任何救赎。

    安迪对“三姐妹”抗争、为狱中同事所做一切，无视典狱长放唱片，都是人的意识、尊严、价值的顽强的自我肯定和自我救赎。这应该是安迪心中执着希望的具体内涵，也是片首一个犬牙交错的凿开的洞口里、一个阴暗、闭陋的牢笼里，那支始终盘旋着的高亢、悠扬的歌声，就像一只小鸟却冲破牢笼，盘旋天外，盘旋在我们的心中，盘旋影片始终的主题：“希望，你需要它，这样就不会忘记”

    安迪以人性的美好和力量救赎了自己，这是一种人性的救赎。我们为片中主题诗意的表达而深深感动。感动的同时，我们也不禁疑惑：肖申克监狱的其它犯人也能如此救赎吗？罪恶的肖申克监狱也能凭此救赎吗？

    在那个阴暗、封闭的肖申克高墙里，犯人的肉体和灵魂都被无情的吞噬着。一个新来的囚犯胖子仅仅因为哭泣、哀号就被残暴的海得利一阵毒打，头都打烂了，活活惨死。安迪因为冒昧要帮海得利出计免税，海得利就可以揪着安迪的衣领要把他推下楼让他自己发生意外。单纯的汤米困为无意中得知安迪案的真凶厄摩的线索，坏了诺顿洗黑钱的美事，就被公然地、轻易地解决了。在那个封闭的高墙里，没有人会质疑汤米的突然死亡。诺顿和海得利安之若素。“混蛋、白痴、肥猪、死人渣、猴崽子……”，“让你拉你就拉，让你撒尿你就撒尿！”这侮辱性的极端的语言在狱警们的口中就像口头禅一样，充斥在犯人的耳中，心中，还有可怕的鸡奸，蠕动在碗里的毛虫，黑钱像河水一样流进诺顿腰包的耸人听闻的罪恶……这一切都令人不寒而栗。而这一切在肖申克监狱就像常规生活一样地上演着。环境的严酷，使我们不能不产生对新英格兰罪恶狱警制度的深恶痛绝，不能不质疑究竟该下地狱的是谁？最应该救赎的是什么？并且应该以怎样的方式救赎？安迪的自我救赎之道是震憾有力的，但面对阴暗、封闭的高墙、面对高墙里毛骨耸然的罪恶，我们又感到片中主题的软弱无力的，对最需救赎的新英格兰昏馈的、无能的司法制度和残暴、野蛮的狱警制度是苍白的。

    当然，作者及导演有权选择自己对题材的理解与表达角度。然而，即使撇开我们无法不正视的真实问题，我们也不能不疑惑：仅靠人性能救赎肖申克监狱中的其它犯人吗？能救赎肖申克的罪恶吗？掩卷深思，回答显然是否定的。肖申克监狱的犯人人性上某种程度地救赎了，但他们悲惨的人生能得到救赎？也要靠人性来救赎吗？人性的救赎恐怕解决不了缅因州昏馈的司法制度和罪恶的狱警制度，救赎不了暗无天日的肖申克监狱。

    所以我们奇怪地发现，安迪的人性之道越是高扬，我们对肖申克的罪恶越容易原谅。诗意的救赎之道某种程度上消解了肖申克的罪恶，并且回避了肖申克的救赎这一严竣问题。

    这里，真实与主题产生了冲突。真实的严竣产生了震憾、诗意的主题，却又质疑了主题在真实中的力量。